por José Ramón Fernández Vázquez de Prada. Arquitecto.
La arquitectura barroca de Asturias, a la que se adscribe gran parte de la mejor edificación representativa y señorial desarrollada durante el auge edificatorio que tuvo lugar en la zona cantábrica durante los siglos XVII y XVIII, es consecuencia inmediata del mayor rendimiento productivo y económico de las explotaciones agropecuarias gracias, entre otros factores de orden político, a la consolidación de los cultivos traídos de ultramar.
EL MAÍZ y LA ARQUITECTURA.
La introducción en Asturias del cultivo del maíz en el siglo XVII tiene una gran trascendencia en el desarrollo en el lugar de la Arquitectura y de la construcción.
Así pues, para satisfacer la demanda constructiva, y quizá como consecuencia de ello, la Arquitectura elabora nuevas formas y esquemas constructivos, funcionales y compositivos, que formalizan lenguajes diferenciados identificables.
Podríamos esquematizar, o ejemplarizar, a modo de mera metáfora, la evolución constructiva y arquitectónica que se produce en esos siglos decisivos, en el cambio tipológico que tiene lugar en los graneros, hórreos y paneras, que acompañan a las edificaciones principales. En estos elementos, de tipología simple, y estandarizable, podemos diferenciar claramente la soluciones empleadas en los antiguos hórreos simples, y fornidos, asi mismo podemos detectar las modificaciones que sufre este, suplementándole un corredor, identificamos también el hórreo de origen posterior con el corredor originario, y finalmente la sofisticada panera con corredores, hito evolutivo del tipo.
LLEGADA DEL MAÍZ EN ASTURIAS
LA FUNCIÓN HACE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA BARROCA DE ASTURIAS.
Cuando se analizan estas arquitectura del XVIII en Asturias es frecuente y habitual que se exponga la definición de una serie de características de orden meramente formal y estilístico obviando toda otra cuestión. En esa definición superficial, estilística y descontextualizada, pudiera entenderse que las nuevas fachadas de los edificios, las nuevas formas de sus elementos, son el resultado del frívolo capricho de los artistas autores del trazado de las mismas y que por pura rutina o moda los arquitectos y maestros de obras, se adaptan las imagenes de sus construcciones utilizando un estilo u otro para acomodarse al modismo escenográfico de cada momento. Pero esto no es así, generalmente las formas son consecuencia de la resolución final de un número de factores complejos de diversa naturaleza, que relacionados entre si según esquemas multidireccionales, motivan y ocasionan nuevas trazas y nuevas tipologías edificatorias.
Ha de indicarse que el análisis formal de las imágenes de las edificaciones debe completarse en todo caso con la explicación técnica, constructiva y funcional que muy a menudo lo ocasiona y justifica. Por este motivo resulta imprescindible, para la correcta divulgación cultural, llevar a cabo estudios arquitectónicos a la hora de analizar la historia del arte y de la primera de las Bellas Artes.
El arquitecto Louis Sullivan , en 1896, en su artículo "The tall office building artistically considered" (El edificio de oficinas alto considerado artísticamente) acuñó la celebre frase "La forma sigue a la función" (en inglés, form follows function), que se establece como principio del diseño funcionalista asociado a la arquitectura y diseño moderno del siglo XX.
El principio en que la forma de un edificio u objeto debiera estar basada primordialmente en su función o finalidad, bien puede extenderse, de ahí su éxito, a la práctica arquitectónica, en tanto finalmente las fórmulas y tipologías que se consolidad en el tiempo y que se formalizan con naturalidad son aquellas que consecuencia de ese precepto.
La arquitectura barroca de Asturias, a la que se adscribe gran parte de la mejor edificación representativa y señorial desarrollada durante el auge edificatorio que tuvo lugar en la zona cantábrica durante los siglos XVII y XVIII, es consecuencia inmediata del mayor rendimiento productivo y económico de las explotaciones agropecuarias gracias, entre otros factores de orden político, a la consolidación de los cultivos traídos de ultramar.
Palacio de Revillagigedo. GIJON.
La introducción en Asturias del cultivo del maíz en el siglo XVII tiene una gran trascendencia en el desarrollo en el lugar de la Arquitectura y de la construcción.
Palacio de Olloniego. OLLONIEGO. OVIEDO.
Situado inmediato al puente inmediato el rio Nalón, custodia y controla, como originaria torre del portazgo, el paso del camino de Santiago por el lugar.
La torre de planta cilíndrica se adscribe al S.XII-XIVI,
La torre cuadrada de tres pisos y el edificio anexo al S.XVI
En el siglo XVII el linaje Bernaldo de Quiros amplia el conjunto hasta la configuración actual.
El cultivo del maíz en Asturias, debido a su extraordinaria adecuación al territorio astur, ocasiona en su momento histórico, un importante incremento de la producción agrícola, y como es lógico de la fuerza ganadera, aumentando de forma exponencial los recursos excedentes. Esta situación, ademas de mejorar la capacidad económica de propietarios y colonos, cambia los estándares del uso de los inmuebles y ocasiona una inusitada demanda constructiva, iniciándose en el S. XVII la importante ampliación de las Casas Grandes mas cultas, punteras y despiertas, que, poseedoras de grandes superficies de terrenos laborables, implantaron el cultivo del maíz rápidamente. Mas tarde, ya en el S XVIII, esa formula agrícola se extendió en el territorio astur de forma generalizada, ocasionando sin duda, como indicamos anteriormente, un auge económico generalizado en la zona, y unas nuevas necesidades funcionales que fundamentaron la abundante construcción de edificaciones, y la ampliación y remodelación de las existentes.
Así pues, para satisfacer la demanda constructiva, y quizá como consecuencia de ello, la Arquitectura elabora nuevas formas y esquemas constructivos, funcionales y compositivos, que formalizan lenguajes diferenciados identificables.
Podríamos esquematizar, o ejemplarizar, a modo de mera metáfora, la evolución constructiva y arquitectónica que se produce en esos siglos decisivos, en el cambio tipológico que tiene lugar en los graneros, hórreos y paneras, que acompañan a las edificaciones principales. En estos elementos, de tipología simple, y estandarizable, podemos diferenciar claramente la soluciones empleadas en los antiguos hórreos simples, y fornidos, asi mismo podemos detectar las modificaciones que sufre este, suplementándole un corredor, identificamos también el hórreo de origen posterior con el corredor originario, y finalmente la sofisticada panera con corredores, hito evolutivo del tipo.
LLEGADA DEL MAÍZ EN ASTURIAS
Arca en Mendez de Cancio 1554-1622. lleva desde Florida a Asturias el maiz, planta desconocida en el lugar hasta entonces.
Según T. CASCUDO "A finales de junio de 1604 la fragata Nuestra Señora del Rosario atracó en el puerto de Sevilla, poniendo fin a un viaje que había partido semanas atrás de La Florida. El marino tapiego Gonzalo Méndez de Cancio (1554-1622) decía adiós así a su puesto como gobernador de la entonces colonia española y viajaba rumbo a casa con la famosa arca del maíz, que hizo posible la entrada de este preciado cereal americano en Asturias."
Maíz en un Herbario de 1633
Según Cascudo, citando a Cancio-Donlebún, en una de sus cartas al rey, Gonzalo Méndez de Cancio, nombrado en 1596 Gobernador de la Florida, explica su empeño por fomentar la agricultura indicando que «Anímoles mucho a que siembren y rompan tierras haciéndoles la comodidad que puedo para que lo hagan, que confío en Dios se ha de coger maíz para sustentar todo el año esta ciudad».
EL MAIZ, y las NUEVAS EDIFICACIONES
Pronto el cultivo de maíz, y la nueva producción agrícola, mucho mas abundante, alteraron los tipos edificados existentes, adaptándose estos a las nuevas necesidades, y posteriormente se establecieron nuevas tipologias arquitectónicas para resolver los nuevos elementos construidos.
el molino
seccion de molino por energia hidráulica.
LA FUNCIÓN HACE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA BARROCA DE ASTURIAS.
Cuando se analizan estas arquitectura del XVIII en Asturias es frecuente y habitual que se exponga la definición de una serie de características de orden meramente formal y estilístico obviando toda otra cuestión. En esa definición superficial, estilística y descontextualizada, pudiera entenderse que las nuevas fachadas de los edificios, las nuevas formas de sus elementos, son el resultado del frívolo capricho de los artistas autores del trazado de las mismas y que por pura rutina o moda los arquitectos y maestros de obras, se adaptan las imagenes de sus construcciones utilizando un estilo u otro para acomodarse al modismo escenográfico de cada momento. Pero esto no es así, generalmente las formas son consecuencia de la resolución final de un número de factores complejos de diversa naturaleza, que relacionados entre si según esquemas multidireccionales, motivan y ocasionan nuevas trazas y nuevas tipologías edificatorias.
Ha de indicarse que el análisis formal de las imágenes de las edificaciones debe completarse en todo caso con la explicación técnica, constructiva y funcional que muy a menudo lo ocasiona y justifica. Por este motivo resulta imprescindible, para la correcta divulgación cultural, llevar a cabo estudios arquitectónicos a la hora de analizar la historia del arte y de la primera de las Bellas Artes.
El arquitecto Louis Sullivan , en 1896, en su artículo "The tall office building artistically considered" (El edificio de oficinas alto considerado artísticamente) acuñó la celebre frase "La forma sigue a la función" (en inglés, form follows function), que se establece como principio del diseño funcionalista asociado a la arquitectura y diseño moderno del siglo XX.
El principio en que la forma de un edificio u objeto debiera estar basada primordialmente en su función o finalidad, bien puede extenderse, de ahí su éxito, a la práctica arquitectónica, en tanto finalmente las fórmulas y tipologías que se consolidad en el tiempo y que se formalizan con naturalidad son aquellas que consecuencia de ese precepto.
LAS OREJAS BARROCAS EN LOS RECERCOS DE LOS VANOS
Arquitecto De la Riva Ladrón de Guevara.
A la arquitectura barroca en Asturias se le atribuye una serie de recursos estadísticos entre los que ha de mencionarse, por su éxito, los recercos de vanos a base de elementos pétreos moldurados, según molduras mixtilíneas, que se formalizan en los encuentros entre dinteles, jambas y alféizares, en "orejas" de diferente complejidad e importancia estética. .
Esta solución, de recercos moldurados con orejas, en su momento fue ampliamente adoptada en las edificaciones mas importantes quizá porque con excelente eficacia, y economía de medios, logra resolver los problemas técnicos de la época para posibilitar vanos mas amplios con recursos materiales posibles, y soluciones estéticas novedosas.
Esta solución sin duda era mucho mas económica que otras verdaderamente elaboradas y complejas, que por ello alcanzaron mucho menor desarrollo.
Esta solución sin duda era mucho mas económica que otras verdaderamente elaboradas y complejas, que por ello alcanzaron mucho menor desarrollo.
Palacio de los Marqueses de Camposagrado. Avilés.
En las fachadas es indudable que los vanos son unos puntos críticos en los que ha de resolverse la transmisión de cargas de forma adecuada para evitar situaciones anómalas, grietas y roturas, que pueden conducir al colapso de la fábrica. Debemos considerar que las fachadas son en ese momento muros de carga y que funcionan solidadarimente con el resto de los elementos estructurales de la edificación.
Así ante los pesos que debe asumir y trasmitir la fachada, los diferentes elementos de sillería que forman un vano, sufren diferentes deformaciones, inapreciables pero ciertas, que establecen los puntos críticos en donde puntualmente estos elementos pueden sufrir roturas.cuando el material supera su capacidad de deformación.
Del mismo modo, en este ejemplo constructivo evolucionado, nótese como las zonas vistas están resaltadas para que el sillar visto y la capa de morteros presenten un mismo plano final..
En el desarrollo de las técnicas constructivas y de la propia Arquitectura, pronto se concluyó, que para rentabilizar la capacidad estructural de los materiales era preciso el refuerzo resistente de los elementos estructurales mas expuestos a deformación y mas sensibles a rotura. En fachada y en los elementos unitáriamente mas costosos y singulares, los vanos recercados pétreos, estas solicitaciones fueron pronto resueltas mediante composiciones decorativas.
En el análisis estructural de los recercos de los huecos, aunque en muchos casos se sugiere que responden al esquema representado en la figura 1, si reflexionamos acerca de ello, detectamos el error, pues al no tratarse de un elemento aislado, sino de una estructura integrada en la fachada, el dintel no funciona como una viga apoyada, apoyada, como responde el dintel de un dolmen, sino que se trata de una viga empotrada empotrada, anulado el movimiento vertical en los apoyos por las cargas del muro portante, incluso el movimiento horizontal por lo mismo. Así pues la deformada y puntos de rotura serian verdaderamente la consecuencia den los diagramas señalados en la figura 2.
figura 2
En ese momento histórico en vez de utilizar, como se hizo generalmente con anterioridad, para resolver los dinteles, jambas y recercos, en cada caso la mayor de las secciones necesaria aplicada al total del sillar, se desarrolla una fórmula mediante la cual solo en los puntos en los que se necesita mas material resistente se utilice este, estableciendo en el resto la sección que verdaderamente sea necesaria. así se logra con sillares de secciones estrictas, vanos mas amplios y esbeltos.
Esta operación tiene la particularidad de que en tanto la fachada en esa época es parte indisociable de la estructura, si colapsa el vano por rotura del dintel pétreo, generalmente arruina el lienzo poniendo en riesgo el muro portante y todo el Bien.
Evolución histórica de los vanos, su recercos y las orejas
Los vanos han sufrido a lo largo de la historia una evolucion técnica y estetica singular, en la que en funcion de la naturaleza de las obras, de la importancia de las mismas o de su localizacion geografica, pse resuelven en cada momento segun métodos constructivos mas o menos evolucionados, de tal forma que no responden a un relato univoco y lineal en el tiempo, sino a un complejo recetario multiple, de tal forma que incluso en una misma edificación se utilizan distintas variedades,.
- El primer momento del vano, el hueco pequeño, las grandes piezas estructurales, y lo megalítico.
En los primeros momentos de la historia de la construcción, desde el dolmen, el ser humano usó la piedra como elemento estructural de forma intuitiva.
En la arquitectura popular la intuición sobre la capacidad portante y estructural de la piedra se mantuvo durante siglos.
solución de vano popular
En soluciones mas elaboradas y mas capaces se formalizaron vanos mayores con la idea primaria acerca de la resistencia de la piedra.
En este ejemplo aun se nota la traza que diferencia las zonas vistas y ocultas del sillar, aunque estos no se hayan resuelto en el origen de la labra de forma diferenciada.
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El vano representativo, recercos con sillares esculpidos, los sillares parlantes.
Palacio de Revillagijedo. GIJON
Palacio de los García de Tineo. TINEO Placio del Marques de Santa Cruz. Oviedo
- Vanos con recercos geométricos y ortogonales., el sillar mixto visto/oculto
Esta fórmula fue profusamente empleada en la arquitectura y en la construcción astur en diversas épocas. En las fachadas resueltas con los macizos del muro enfoscados y pintados, el sillar, utilizando parte visto, perfectamente labrado, y parte oculto bajo el mortero, permite que los recercos, junto con las impostas, cornisas y cadenas esquineras, se materialicen como elementos compositivos básicos de trazas ortogonales.
- Vanos con recercos con las primeras orejas de refuerzo
Palacio de Mohias.
- Orejas molduradas y evolución.
palacios urbanos
Palacio del Conde de Toreno. Oviedo
Palacio del Duque del Parque. Oviedo.
Palacio de los Marqueses de Camposagrado. Oviedo.
palacios rurales
palacio de Carabanzo. LENA.
Palacio de Mon
Palacio de los Robledo. Lastres. VILLAVICIOSA.
OTRAS FORMULAS
Real Hospicio. Oviedo.
Hola Arquitecturias !
ResponderEliminarVi tu tuit, Gracias !
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