JARDIN BOTANICO DE GIJON.

En el jardin se desarrollan arquitecturas de distintas epocas y tipos, conviviendo arquitecturas contemporaneas, tradicionales, decimononicas ..., en diversos soportes y escalas a traves de un contexto variado y rico.

MUSEO DEL HORREO. BUEÑO. RIBERA DE ARRIBA.

Foto M. Morilla

El Museo del Hórreo, se desarrolla en un inmueble nuevo, obra de los arquitectos Rogelio Ruiz Fernández y Macario Luis González Astorga.

La solucion se fundamenta en las arquitecturas tradicionales del lugar, se vincula con la mejor arquitectura moderna internacional, y se resuelve con una excelente arquitectura contemporánea. 

La formulación arquitectónica del Bien presenta soluciones arquitectónicas de alta calidad proyectual, configurándose como un excelente ejemplo de arquitectura actual.  

CONJUNTO DE BANDUJO, PROAZA.

BANDUJO

Conjunto formado por el inmueble torreado denominado «El Palacio», y la torre, conocida como la «Torre de Tuñón» o «Torre de Bandujo», una de las torres defensivas bajomedievales mejor preservadas de Asturias.

Este edificio, que también sirvió como cárcel y ayuntamiento, fue declarado Bien de Interés Cultural el 27/01/2010

CONJUNTO HISTÓRICO DE BANDUXU, PROAZA, BIC DECLARADO EL 27/01/2010, PUBLICADO EN EL  BOPA DEL 08/02/2010

TORRES EN ROCES

En estas fechas se polemiza en la ciudad de Gijon acerca de la propuesta de ejecutar en el nuevo area residencial de Roces unos edificios en altura, de 26 plantas mas baja, en tanto una sentencia judicial ha desestimado recientemente un recurso acerca del Modificado del Plan Especial que las permite. 

En diferentes comparativas y artículos se comparan con otros inmuebles y se llega a noticiar como "el techo de Asturias"

PUENTE COLGANTE EN ILLANO

ABOUTSOMEBRIDGES

Planta Octogonal en el Monsacro. Morcín.

Cerca de la cumbre del Monte  Monsacro, o Magdalena, en el concejo de Morcin, en las montañas de la Asturias Central , se desarrolla la denominada Ermita de Santiago, con una imagen sugerente a base de planta octogonal.

CONVENIO CULTURAL EUROPEO, 1954

En este Convenio se considera objeto de proteccion y salvaguarda el Patrimonio Cultural comun europeo, estableciendo por tanto su existencia.
En el artículo 1 del Convenio se establece claramente la existencia de un Patrimonio Cultural europeo comun, y se obliga a los estados europeos miembros del Consejo de Europa y otros estados adheridos, a la salvaguardarlo y fomentar su desarrollo.

CONVENIO CULTURAL EUROPEO (NÚMERO 018 DEL CONSEJO DE EUROPA) ABIERTO A LA FIRMA EN

PARÍS EL 19 DE DICIEMBRE DE 1954

(«BOE núm. 204/1957, de 10 de agosto de 1957»)

"Artículo 1.
Cada parte contratante adoptará las medidas convenientes para salvaguardar su aportación al patrimonio cultural común de Europa y fomentar su desarrollo."

Se amplia la página PATRIMONIO CULTURAL PARTE II

Exquisito ejemplo de arquitectura racionalista italiana, en Cernobbio.

Cesare Cattaneo

PALACIO DE LOS CONDES DE VELARDE Y PIMENTEL. LA LUZ. AVILES.

Por José Ramón Fdez. Vázquez de Prada, arquitecto. Dic 2011

"Palacio" o "casona rural". Edificio en "L", con esquina lindera a vial,  desarrollado en planta baja + 1,  y cubierta inclinada a varias aguas con cornisa horizontal continua, buscando apariencias palaciales de gran porte. La edificación se resuelve con austeridad formal en las fachadas, utilizando mínimos elementos compositivos: imposta entre plantas, cornisa, recercos de vanos y cadenas esquineras. Las necesidades estéticas del inmueble se confían principalmente a la dimensión aparente del inmueble y a la relación entre vanos y macizos.

LA BASILICA DE COVADONGA 1

por JRF Vazquez de Prada

En el mítico lugar de Covadonga existió un templo vinculado a la batalla histórica de Pelayo contra los "sarracenos", icono del origen de la nación española.

JUGUETES DE ARQUITECTOS Y GRANDES DISEÑADORES DEL S-XX

Exquisitos juguetes del s.XX. por Marta Bada

En tiempos revueltos y en tiempo de Reyes Magos , en estos tiempos en que hemos dejado a los niños ajenos a la ciudad……….. tiempos en que los juguetes se han convertido en objeto de colección, pero ¿Qué juguetes? O más bien    ¡¡Qué juguetes!!!   Juguetes de arquitectos, juguetes de grandes diseñadores ¡¡¡¡maravillas de juguete! 

Unos pocos …… por décadas……… para su deleite.

·          1910 marionetas de Paul Klee para su hijo Félix (1915-1920 y conjuntos plásticos de Depero (1914-1917)

A comienzos del siglo XX una parte de las vanguardias artísticas promovieron el acercamiento de la nueva estética al mundo de los niños buscando contribuir a un cambio social, canalizado a través de la educación de las nuevas generaciones. Muchos artistas se dedicaron a diseñar muebles para niños, ilustrar libros infantiles y a fabricar juguetes. Muchos realizaron juguetes simplemente para complacer a sus hijos o por el mero placer que les proporcionaba.
Paul Klee realiza para su hijo estos títeres que a la manera dadaísta huyen del acabado profesional, los hace con materiales cotidianos o con materiales de desecho, como los collages cubistas. Los hay divertidos y los hay aterradores, combinan la sátira y la fantasía logrando en todos una gran plasticidad, fantásticos y  a la vez tan relacionados con las esculturas realizadas en el mismo periodo.
Las marionetas fueron construidas en tres tandas: la primera (1916) cuando Felix cumplió los nueve años (se conserva el señor Muerte), la segunda (1919) corresponde a la vuelta del soldado Paul Klee de la Primera Guerra Mundial y la tercera (1921/25) corresponde al periodo en el que Paul, entra en el Bauhaus en Weimar como profesor, y Felix, como alumno.

 

 marionetas  Paul Klee   

Andamio para una cabeza de escultura monumental







Papagallo 1917



 

Martilleadores     

Balla y Depero  en el manifiesto de 1915 “Reconstrucción futurista del universo” describe cómo debía ser el juguete futurista. Los juguetes de Depero obtienen en1925 la medalla de bronce de la Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes de París. Sus figura estilizadas y sintetizadas  de sólidas formas geométricas y colores puros tienen gran vivacidad, sus grupos de animales son muy atractivos y qué decir de la mezcla de futuro y mecánica de los martilleadores o los devoradores de corazones con su aire de autómatas y su geometría, “ mágicos”. Al   mismo tiempo, igual que en el caso de Klee, siguen la línea del resto de sus realizaciones.

• 1920 Giulia de Pininfarina (1920) y polichinelas de Alexandra Exter (1926)

Mucho antes que el coche, de Pininfarina este precioso caballito (Giulia Rocking Horse)

 

 

Al lado algo de constructivismo ruso: polichinelas de la gran Alexandra Exter

• 1930 Voiture minimun. Le Corbusier (1935)

Le Corbusier presentó a un concurso de diseño de automóviles, los planos de “un vehículo mínimo con una funcionalidad máxima” . La polémica de quien “influye” a quien el “Escarabajo” al Voiture Minimun o viceversa……. en la que el propio arquitecto se implicó alegando que su diseño para el concurso de 1936 se originó en 1928 es muy reveladora, aun no siendo estrictamente un juguete es “un juguete de coche”.

• 1940 Charles and Ray Eames (1945)

Charles y Ray Eames desarrollaron en 1945 un elefante de juguete en madera contrachapada que sin embargo nunca se produjo en serie. Ahora el Eames Elephant en plástico de colores lo tiene Vitra, las construcciones aparecen en la película que se estrenó este mes.

• 1950 , siguen Charles and Ray Eames con un disfraz y el fantástico puzle Sedici animali de Enzo Mari (1955)

  

Este delicioso puzle salió en Tectónica y dice López Cotelo que tras su inocua denominación, el diseñador italiano escondió una vehemente declaración de cómo debe ser concebido un objeto. Quizá por eso, Alessandro Mendini lo definió como la conciencia de toda una profesión. Mari influenciado del pensamiento de Bruno Munari, y por su adscripción a los principios racionalistas, defiende que el objeto no puede limitarse a la persecución de una forma. Ha de responder de manera óptima a una función y, ante todo, ha de transformar al usuario de sujeto pasivo en agente activo.

Sin embargo  los objetos de Mari son también una proclamación estética. Los Sedici Animali no surgen de un trazo aleatorio ni de una voluntad de imitación inmediata de lo real.

El material original –la madera- fue sustituido por celulosa y resinas en las décadas de 1960 y 1970, e incluso se fabricaron versiones con espumas plásticas en los años siguientes.

Bruno Munari

Los 60 , la década  de las ideologías, desde el Mayo francés hasta la china de Mao. Archigram, MAQUETA de la ciudad del futuro WALKING CITIES. Inspirados en Sant´Elia y en Mr. Buckminster Fuller estas masivas estructuras robóticas movibles, deambulaban por el mundo, con inteligencia propia, trasladándose a donde fuese que sus habilidades manufactureras fuesen necesarias.

Varias ciudades movibles conectadas podían  para formar Metrópolis Caminantes y las edificaciones y estructuras individuales también eran movibles en el caso que su dueño quisiera.

Todos ellos son diseños sin tiempo,  vigentes como la buena arquitectura .

Faltan de manera intencionada juguetes fundamentales: los diseños de la Bauhaus, para los que hace falta mucho espacio y que serán presentados en la siguiente ocasión.

Marta Rodriguez Bada, arquitecto

SOLSTICIO DE INVIERNO. Stonehenge. Kepler.

STONEHENGE

Se acerca el solsticio de invierno.
El solsticio de invierno, celebrado desde el neolítico, se nos puede materializar en Stonehenge, como imagen ancestral y como memoria de las inquietudes espirituales de nuestros antepasados y de sus capacidades edilícias.

fotografía Stefan Kühn

Stonehenge, quizá el monumento megalítico mas arquetípico y emblemático en nuestras culturas,  aglutina un conjunto de valores culturales, antropológicos, mágicos, cientificos, artisticos, constructivos, etc... con elevados intereses, algunos  dificilmente mensurables, en tanto  se fundamentan en elementos emocionales primigenios.

Stonehenge se situa en el condado de Wiltshire, Inglaterra, y como se dice en el articulo denominado "Enigmas" de Felix Llaugue  "erigido en la llanura de Wilshire, (...) la región (..) más elevada de las planicies del sur de Inglaterra que la rodean. (...) alta planicie en donde se levantaron los mayores campamentos prehistóricos."y "Situado en el centro de un terreno rodeado por una zanja bastante profunda. La tierra sacada de esta excavación forma un ligero terraplén hacia el interior del círculo, interrumpido por una entrada bastante ancha en su lado Nordeste". (Felix Llaugue)  

La circunferencia exterior está formada por grandes piedras prismaticas rectangulares de arenisca que, originalmente, estaban coronadas por dinteles, también de piedra, aunque actualmente sólo sieteestánen su sitio. Dentro de esta hilera exterior se encuentra otro círculo de bloques más pequeños de arenisca azulada. Éste encierra una estructura con forma de herradura construida con piedras de arenisca del mismo color. En su interior permanece una losa de arenisca micácea conocida como «el Altar».

Podemos decir que Stonehenge está formalizado pricipalmente por grandes bloques de piedra distribuidos en cuatro circunferencias concéntricas, en una geometria básica pero de consideracion perfecta.

Del mismo modo se desarrollan otras estructuras concentricas, y diferentes elementos petreos en un complejo diseño astral.

Declarado por la Unesco Patrimonio de la Humanidad (Registro del año1986) como "Stonehenge, Avebury and Associated Sites" (Stonehenge, Avebury y sitios anejos), se define en los siguientes terminos:
Situados en el condado de Wiltshire, los conjuntos megalíticos de Stonehenge y Avebury figuran entre los más célebres del mundo. Ambos santuarios están constituidos por círculos de menhires dispuestos en un orden cuya significación astronómica todavía no se ha dilucidado. Estos lugares sagrados y los distintos sitios neolíticos de los alrededores son testimonios incomparables de los tiempos prehistóricos.

En numerosos estudios e interpretaciones, desarrollados  por estudiosos e investigadores, desde Geoffrey de Monmouth (aproximadamente 1100-1154 dC.) a nuestros días, se han establecido diferentes teorías, explicaciones y justificaciones.

Actualmente se ha llegado a la conclusión genérica que su diseño responde a los requerimientos astrológicos y simbólicos de sus costructores, de tal forma que los principales ejes de Stonehenge se sitúan alineados con hechos astrales.

Las consideraciones astronomicas en el diseño del Bien, han sido estudiadas repetidamente, considerandolo incluso una máquina astrológica. Al respecto nos remitimos al excelente articulo de Jesus Gerardo Rodriguez Florez de la Sociedad Astronomica de la Laguna Mexico, denominado "Stonehendge, donde los astros y dólmenes danzan".

En cuanto a las soluciones constructivas del Bien, segun las diferentes explicaciones, ha de considerarse que responden a tecnologias vanguardistas fruto del ingenio humano y social avanzado en su época.

Por otra parte, a mi jucio, teniendo en cuenta las justificaciones de su morfologia, este Bien se nos puede prensentar como un icono proyectual de la arquitectura clásica, incluso contemporanea:

• Imagen abstracta aescalar.
• Trazas simples sintesis de programas complejos.
• Propuestos de espacios flexibles en respuesta a las necesidades variables.
• Elementos mutifuncion segun soluciones multicapa.

KEPLER

En estas fechas tenemos próximo día del perihelio, día en que el Sol y la Tierra están más cercanos entre sí a lo largo del año.

Primera ley de kepler 

Las órbitas de los planetas son elípticas y el Sol se encuentra en uno de sus focos. Como la distancia del planeta al Sol varía, cuando se encuentra mas lejos se denomina Afelio, y cuando esta mas cerca se denomina Perihelio

Segunda ley de Kepler

Una línea que una el Sol con el planeta recorre áreas iguales en tiempos iguales. 

De esta manera se indica que la velocidad del planeta en su órbita no es constante y cuando está en el afelio su recorrido es mas lento que cuando esta en el perihelio.

Tercera ley de Kepler

La relación entre los cuadrados del periodo de órbita de dos planetas es igual al radio del cubo de sus ejes semimayores. 

Esta ley implica que el tiempo que un planeta demora en orbitar al Sol incrementa con el radio de su órbita (entre mas cercano al Sol un planeta, gira mas rápido y viceversa).

NIEMEYER en AVILES.

El Centro Niemeyer, situado en un enclave singular en la ria de Avilés, se presentó como una intervencion estelar , con grandes ambiciones publicitarias aunque con una vision quizá un tanto utópica de la realidad social asturiana y de sus posibilidades. En estos dias se cuestiona su viabilidad.

En el periódico. el Pais del 14/12/11 se publica una noticia al respecto del Centro Cultural.

En lo que respecta a las caracteristicas culturales del Bien, y a su condicion de elemento integrante de nuestro patrimonio arquitectonico y cultural, ha de decirse en primer lugar que en todo caso la naturaleza excepcional del conjunto, con indudable interes como memoria de nuestra época, por la singularidad de sus soluciones, e incluso por la embergadura de las actuaciones llevadas a cabo tanto fisicas como gestoras lo hacen merecedor de proteccion y salvaguarda.

La implantacion del conjunto y la idea de recuperar para la ciudad terciaria una zona ocupada por la industria pesada, desmantelada por la reconversion industrial,  responde a prácticas urbanisticas empleadas con exito repetidamente, pero que ademas de la simple imagen epidermica del equipamiento, como objeto aislado, han de implementarse politicas multisectoriales que den sentido al esfuerzo transformador. En este sentido, como ejemplo cercano y muy similar, podemos analizar la operacion llevada a cabo en Bilbao.

 fotografía Chris Romero

Desde el punto de vista arquitectónico, ha de considerarse que el conjunto, actualmente denominado Centro Niemeyer, es sin duda una solucion singular en nuestra región, resuelto segun soluciones formales atractivas y poco comunes, y que aunque en estos momentos quizá las soluciones se puedan considerar superadas, repetidas, y alejadas de las arquitecturas actuales, responden al universo plástico vinculado al arquitecto Oscar Niemeyer, uno de los grandes arquitectos del siglo XX.

Centro Niemeyer, Aviles.

fotografia Migrante

Por otra parte, cuando se cita el Centro como una obra de uno de los grandes arquitectos del siglo XX, y puede entenderse como una mera justificacion política, y en cierta manera una frivolidad argumental, hemos de tener presente la gran importancia de la obra de Oscar Niemeyer  en la historia internacional de su arquitectura, y la excepcionalidad de su intervencion en nuestro territorio.

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho, nacido en Río de Janeiro, Brasil, 15 de diciembre de 1907. Conocido como Oscar Niemeyer.

Último de los grandes representantes vivos del inicio del Moviento Moderno. Mientras Mies van der Rohe, Le Corbusier, Walter Gropius e Alvar Aalto fallecieron hace más de 30 años, Niemeyer mantiene activamente su producción y continúa trabajando en su oficina en Río de Janeiro.

Obras de Niemeyer

Superando todo tipo de consideraciones locales acerca del acierto o proporcionalidad de la iniciativa y de su gestion, que ha fructificado en el Bien actual, obviando el tema económico y las cuestiones relativas a su uso como centro cultural,  e intentando posicionarnos con perspectiva histórica, hemos de considerar solamente que el Bien se ha desarrollado atendiendo a las trazas generales y bocetos iniciales, y al ingenio conceptual, del gran arquitecto brasileño. Ese fue su regalo y asi ha de valorarse.

Posteriormente podemos pensar que como consecuencia de las vicisitudes vitales, temporales y espaciales, o geográficas, que rodean al arquitecto,  y a causa de la magnitud de la actuacion, y como sucede con otras firmas de arquitectura internacionales, el desarrollo del proyecto, el diseño de los detalles y el control de la obra, y su ejecucion final, se han formulardo y llervado a cabo con equipos arquitectónicos, con la participacion y asesoramiento de multiples tecnicos.