NOTICIA INQUIETANTE en LA SEMANA NEGRA DE GIJON EN 2012

En el Periódico El Comercio del 22/05/2012, se publica una noticia inquietante acerca de los terrenos en los que se ubicará la Semana Negra de Gijon en el 2012.

Frente a todas las criticas, muchas de ellas razonables, en las que se cuestiona la vulgarizacion de un encuentro y unas jornadas pretendidamente culturales, se justifica la instalación de un vulgar mercadillo, y unas barracas y atracciones convencionales, con diversos argumentos muchas veces simplemente populistas, o parciales. 

Es cierto que al abrigo de una mal enfocada mezcla de divertimento vago y foro intelectual,  con la excusa de aproximar la literatura, la novela negra, el genero policiaco, y el interesante mundo vinculado, se desarrolla una activad molesta que encuentra difícil acomodo en la ciudad.  Para este año, tras diversas polémicas, se propone una ubicación, que ha nuestro juicio presenta múltiples afecciones, pero variados valores a desarrollar, que en todo caso deberán ser resueltos con propuestas arquitectónicas adecuadas y avanzadas. Hemos de entender el asunto como una oportunidad excelente para llevar a cabo un trabajo proyectual alejado de lo obvio, un ejercicio para presentar nuevas ideas y un marco ideal para avanzar en cultura urbana, aportando a la sociedad la riquisima tipologia actual en este tipo de trabajos.

¡¡¡Pero señores...!!!, en esta noticia, descubrimos atónitos que el diseño arquitectonico de la implantación del evento en el lugar propuesto para el 2012, un espacio "exterior" tan delicado y sensible, es desarrollado, ninguneando la Cultura, por un "¿arquitecto de interiores?", denominacion con la que el diseño de "interiores" y la decoracion se reconoce, se implementa, y reclama su importancia, pero con el cual se puede confundir a las gentes,  ¿Suscitará controversia en el mundo de la Arquitectura?.  

Es bochornoso que el diseño de un espacio urbano de uso multitudinario, de un espacio urbano, de un espacio exterior, de uso temporal o continuo, sea desarrollado bajo la tutela de profesiones no capacitadas, y dudosamente cualificadas legalmente. Esta cuestión es mas escandalosa si cabe si el promotor es una Administración publica ....., si se trata de un evento cultural de repercusión,  y si tenemos en cuenta que las actuaciones pueden tener un cierto componente urbanístico.  

¡¡¡¡¡El Colegio de Arquitectos de Asturias debería adoptar las medidas pertinentes inmediatamente, y poner en conocimiento de la opinion publica sus razonados argumentos, con presencia en los diferentes medios de comunicacion.!!!!!

nueva implantacion para la Semana Negra del 2012

Un espacio urbano público. El Comercio 20/05/2012

"La ubicación propuesta para celebrar el evento de la “Semana Negra” de Gijón en el año 2012, se desarrolla en un ámbito urbano muy singular, y en unos espacios con características especiales desde varios puntos de vista.

Los terrenos elegidos se sitúan en las parcelas en las que se desarrollaban antiguos astilleros y otros inmuebles o espacios directamente vinculados con esa actividad industrial, aun recientemente desmontados. Por ello el ámbito presenta las condiciones estéticas y ambientales vinculadas a astilleros industriales decadentes, en desuso, o en este caso abandonados y parcialmente reconvertidos. Así mismo la condición de los terrenos colindantes al mar de tipo portuario, la existencia de una dársena, y las relaciones físicas y visuales con el entorno dotan a la zona propuesta de una gran potencialidad estética. 

Por otra parte, en tanto la zona a utilizar presenta una delimitación polifórmica y compleja, que aprovecha los espacios vacios entre el urbano edificado y la heterogénea y diversa línea de diques, malecones, y elementos asimilables, su delimitación es compleja y rica.

Teniendo en cuenta lo anterior, considerando que se trata de una implantación difícil pero extremadamente atractiva, y atendiendo a lo especifico de su uso, debería implementarse una solución desde el punto de vista arquitectónico, que resolviese un espacio urbano público y libre de uso continuo en el que de forma circunstancial o temporal se implantasen eventos de distinta naturaleza.

En el caso de la Semana Negra, la ordenación de las parcelas y los accesos, la materialización de viales, nodos, plazas, las diferentes soluciones de las instalaciones, la articulación de volúmenes previstos y la formulación de unos estándares para los elementos efímeros a implantar en su momento, y su integración en un espacio público libre de uso continuo supone un reto muy interesante para la disciplina arquitectónica."

El Plan Parcial de Cabueñes en Gijon. 2012,

en el Diario El Comercio del 15 de mayo de 2012 se publica una noticia al respecto del denominado "Plan de Cabueñes" que algunos han bautizado malintencionadamente como el "Muro de Cabueñes".

Acerca del citado Plan Parcial de Cabueñes hemos publicado un escueto articulo de opinion titulado "ESPACIO URBANO DE CALIDAD", con el animo de aportar cierta luz al asunto.

Teniendo en cuenta los comentarios a la noticia que se pueden leer en la publicacion digital parece que es necesaria una intensa e importante tarea divulgativa en estas materias.

En primer lugar hemos de decir que en el punto de desarrollo que define la noticia aun estamos en una fase inicial de todo el proceso.

Primero en  la fase de planeamiento, es decir al inicio de un lento y complejo proceso, se ordena el territorio con el fin de establecer la traza de las infraestructuras, y planear los mejores o mas adecuados usos y aprovechamientos para la consecucion del bien comun.

Es cierto que como en todas las materias y disciplinas en ocasiones los resultados pueden resultar fallidos o inapropiados, e incluso que ultimamente los procesos urbanisticos se han trufado de situaciones anomalas especulativas ajenas a la urbanistica, pero hemos de considerar que dotarnos como sociedad de procesos de ordenacion urbanistica es un logro manifiesto. Solo tenemos que comparar la imagen caotica y de una ciudad o un territorio carente de estas regulaciones.

Sin duda es claro que ha de perfecionarse el metodo para ordenar el territorio, evitando en todo caso la impresion actual de que se trata de un reparto especulativo de riqueza a determinados intereses. En el caso de la ultima tramitacion del plan general del concejo, en tanto carente de urbanistas en los ambitos decisorios y de coordinacion esta patologia se agudiza.   

Por otra parte, entendiendo que el planeamiento tiene por funcion principal el ordenamiento del espacio y del territorio, segun diferentes escalas, y detalles, debemos considerar de forma muy generica que los distintos Planes solo posibilitan la edificación, ordenan los viales, las zonas verdes y libres, ordenan los edificios, y fijan unos parametros urbanisticos, como usos, ocupacion maxima de las parcelas, superficies edificables maximas, alturas maximas, etc... Las imagenes anteriores son atractivas idealizaciones generales que exponen las posibilidades del Plan Parcial y explican la morfologia y tipologia de las edificaciones que se permiten y se ordenan.

En cuanto al momento de adquision de solares por los promotores que describe la noticia publicada podemos decir que se trata de un proceso intermedio de gestion, o mercantil, en el que es dificil opinar pues son materias escurridizas y particulares.

Mas tarde será cuando los diferentes promotores decidan o no desarrollar este ambito, cuando tras los analisis oportunos del mercado establezcan sus estrategias de construccion y venta, y cuando a traves de las distintas propuestas concretas definidas en Proyectos concretos. Debido a la denostada burbuja inmobiliaria, en los ultimos años nos acostumbramos a que estos procesos se desarrollasen velozmente y con exito, pero no siempre se dan las circunstancias adecuadas para ello.

Finalmente, solo se puede considerar que en funcion de los datos de los que se dispone en este momento el ambito del Plan Parcial plantea espacios urbanos de densidad media como se han desarrollado otros en el municipio  y de uso residencial y terciario segun unas formulas atractivas, configurandose teniendo en cuenta su excelente situacion como un lugar de gran calidad urbanistica.  

Como las posiciones criticas siempre se basan en consideraciones y premisas muy discutibles, y frecuentemente segun conceptos simples y prejuicios vacuos, vamos a hacer varias preguntas en cuya respuesta encontraremos la solucion:

¿Como ha de considerarse a la vivienda unifamiliar cercana al Plan de Cabueñes, que se asienta sobre un territorio en el que antes de su construccion era diferente?. ¿Quiza su construccion fue posterior a la colindante, o a la proxima?. ¿ A partir de que fecha consideramos que una construccion es legitima, y que tiene el derecho moral a interaccionar con el medio en el que se ubica?.

Es una realidad que en el lugar Cabueñes conviven inmuebles de diferente naturaleza, dimension, volumen, y altura, que en el suelo se desarrollan usos diversos y edificios de tipologias variadas. ¿Que tipo o tipos hemos de considerar admisibles, y cuales hemos de eliminar?

   

¿Es posible que algun punto del territorio frente a una excelente casa mariñana desarrollada en planta baja, del S XVIII, se haya levantado una hermosa quinta decimononica en Baja mas uno o mas dos, y junto a las dos a principios del SXX se llevase a cabo la ampliacion de una Iglesia, con una torre de varias alturas.? En el caso de Cabueñes estas situaciones son muchisimo mas extremas, ¿Que eliminamos para que aquellas personas vinculadas a la casa mariñana no se sientan afectadas? ¿Eliminamos esta tambien para que el propietario de una finca que debe su traza  a una parcelacion anterior no sufra con su contemplacion?

¿Los que cuestionan la actuacion por el simple hecho de modificar el lugar con elementos de diferente naturaleza a los que existen actualmente donde viven? Sus viviendas, solares y espacios urbanos o rusticos son consecuencia de haber alterado lugares que anteriormente tenian otra naturaleza, y seguro que en ellos habitaban o de ellos disfrutaban otras personas. ¿Eliminamos esas viviendas para restituir el lugar a un origen primigenio? ¿Cual es el momento historico de fosilizar un lugar? ¿Porque ahora? ....

Torres de Colon y Vaquero Turcios

En la revista "El Sestercio de Ganimedes" se publica un interesante artículo denominado "Torres de Colon y monumento al descubrimiento" acerca de las citadas Torres en Madrid y de un articulo del Paco Umbral sobre las esculturas del artista asturiano Vaquero Turcios para el Monumento al Descubrimiento.
No podemos dejar de recordar el dicho aplicable a los verdaderos ignorantes, que dice que "se desprecia lo que se ignora". Esta máxima suele tener su mayor acierto en aquellas personas que conociendo algo de algo, piensan que lo saben todo. 

JOAQUIN VAQUERO TURCIOS (Madrid 1933-Santander 2010) Excelente Artista polifacético, arquitecto, pintor y escultor.

En la publicacion Arquitectura Viva se dice que "aunque nacido en Madrid y formado como arquitecto en Roma y Estados Unidos, Joaquín Vaquero Turcios —que compaginaba su faceta como creador con una intensa labor docente y académica en el seno de la Real Academia de San Fernando— forma parte de una saga de reconocidos artistas con raíces en Asturias."

En el ambito de la arquitectura las actuaciones de Vaquero Turcios presentan un elevadisimo interes, tanto en las arquitecturas de su padre, el arquitecto Joaquin Vaquero Palacios, como en sus actuaciones en diversas.

Vaquero Turcios con su padre el arquitecto Vaquero Palacios.

Entre sus obras podemos recoger las siguientes:

CENTRAL HIDROELECTRICA DE SALIME (1954),

ELEMENTOS ESCULTORICOS Y MURAL CENTRAL DE SALIME

 

La Central de Salime, del arquitecto Vaquero Palacios, Bien de gran interes cultural por multiples factores, puede entenderse como ejemplo de integracion de varias artes y tecnicas, donde la Ingenieria y la Arquitectura, se complementan con escultura y pintura, en la formulacion moderna de "Obra total".

En este caso la atractiva aportacion de Vaquero Turcios es relevante, dotando al conjunto de importantes valores esteticos y conceptuales. 

 CENTRAL HIDROELECTRICA DE PROAZA (1964 y 1965)

ELEMENTOS ESCULTORICOS Y TRATAMIENTO DE LA SALA DE TURBINAS

Segun el arquitecto Enrique Escudero Fernández, en la Memoria del DOCOMOMO En uno de los muros testeros exteriores de la central se montó un gran panel compuesto de 16 relieves de hormigón, que consisten en interpretaciones esquemáticas de signos de la antigüedad. En el interior se dispone un espacio central de doble altura. Los alternadores, situados en la planta sótano, consyituyen auténticas esculturas, rodeadas por seis murales que representan motivos eléctricos y campos magnéticos.

 En este Bien se desarrolla y profundiza temas abordados en otras obras de Vaquero Palacios. Podemos considerar que la Central de Proaza es el cénit de una serie de Obras de arte totales vinculadas a la Industria.

ENVOLVENTE DEL ESTADIO DE FUTBOL "EL MOLINON" GIJON.

La nueva envolvente del Estadio de Futbol de Gijon, obra de Vaquero Turcios, presenta una interesante imagen para la edificacion, antes muy degradada, y dignifica su volumen. 

Por otra parte sus esculturas y pinturas autonomas tienen un elevado componente arquitectonico, en tanto su proceso creativo es asimilable y su formacion lo posibilita.

"Cauce de energía " 1976.

En la autopista Y que une Oviedo Gijon y Aviles.

"Nordeste". Gijon.

Monumento del descubrimiento. Plaza de Colon. Madrid.

 

Las visiones de su pintura tambien reflejan esas concepciones arquitectonicas dificiles de concretar en una definicion concisa, pero donde se desarrollan planos, volumenes, luces, sombras y espacios.

MONEO, PRINCIPE DE ASTURIAS DE LAS ARTES.

El arquitecto Rafael Moneo Premio Principe de Asturias de las Artes 2012.

José Rafael Moneo Vallés

(Tudela, Navarra, 9 de mayo de 1937)

Del Arquitecto dice wikipedia como introducción que "obtiene el título de arquitecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, donde se graduó en 1961. Durante sus estudios colaboró en varios proyectos con Francisco Javier Sáenz de Oiza (1956-1961). Trabajó a continuación durante los años 1961 y 1962 en el despacho de Jorn Utzon en Hellebaek (Dinamarca), el autor del famoso edificio de la ópera de Sídney".

Estos inicios son sin duda apasionantes y sugerentes pero superados por el desarrollo proyectual de Moneo en el trabajo profesional de su propio estudio.

¿Que arquitecto español actual no ha estudiado muchas de sus obras hasta el mínimo detalle... ?

Las soluciones de la arquitectura de Moneo, con distintas morfologías y materiales, presentan una idea proyectual destilada, sintética, comprimida, sencilla en su complejidad, de una exquisita sobriedad, y con una variedad topológica y estética merecedora de encomio.

Solo con unos ejemplos podemos descubrir un riquisimo mundo de formulas arquitectónicas: 

On the rocKs. Los cubos de Vidrio Uglass. San Sebastian.

Arcos romanos. El ladrillo diferente. Merida.

Discreccion elegante. Sevilla.

Lo Institucional es abstracto. Jaen.

Geometría. Estación de Atocha , Madrid.

La Fachada. El nuevo brisolei. Ayuntamiento de Murcia.

El cubo opaco y la vidiera de alabastro. Parroquia de Riberas.San Sebastian.

Podemos decir que la Arquitectura española de los últimos años ha sido reconocida. La obra de Moneo desde finales del siglo XX hasta nuestros dias ha influido en nuestra arquitectura de forma decisiva. El premio Príncipe de Asturias de las Artes al excelente arquitecto Rafael Moneo no solo supone un merecidisimo premio a su talento y a su labor, sino un reconimiento a los arquitectos españoles, entre los que Moneo es quiza el mas destacado y uno de los mas influyentes, que en estos últimos años han situado internacionalmente a la arquitectura española en las cotas mas altas de prestigio y distinción.

Por otra parte, hemos de indicar que para muchos arquitectos contemporáneos la figura de Moneo ha sido una fuente de inspiración y aprendizaje, recorriendo sus obras en las publicaciones, exprimiendo sus detalles en las visitas y rememorando en nuestros tableros sus imagenes.... siempre impactantes...

Finalmente desde este medio reflexionamos que seria estupendo tener una obra de Moneo en Asturias, y quizá la distinción pudiera ser una magnifica posibilidad para lograrlo, ... la cultura de Asturias saldría ganando con su excelente arquitectura contemporanea.

Museo Evaristo Valle. Gijón.

El 21 de abril de 2012 se ha celebrado un exquisito concierto en el edificio principal del Museo Evaristo Valle, en los espacios de los salones del inmueble residencial originario. En el periódico local El Comercio se noticia el evento.

Villa  MUSEO EVARISTO VALLE
El conjunto del Museo Evaristo Valle se desarrolla en una villa residencial del barrio de Somió de la ciudad de Gijon. Somió se establece a principios del S. XX como ciudad jardín, al este de la ciudad compacta, y a una cierta distancia de esta, para la residencia de las élites sociales de la actividad industrial y burguesa, materializandose en villas de diferentes arquitecturas con amplios jardines y dependencias auxiliares dispersas en una trama difusa pintoresca. Actualmente este ámbito a sufrido un progresivo proceso de parcelación y edificación de vivienda unifamiliar en sus tipologias aisladas, pareadas, agrupadas, etc..., alterándose el estado anterior del territorio.

 

El Catálogo Urbanístico de Protección del concejo de Gijón, que somete al conjunto a protección Integral , se refiere al Bien de la siguiente forma:

"La finca del Museo Evaristo Valle, conocida como “La Redonda” está en la zona residencial de Somió, y en sus orígenes perteneció a D. Cipriano Menéndez, rama de la familia Menéndez Valdés, una de las casas de más antiguo arraigo de Gijón.Tras varias herencias y permutas, fue adquirida en 1881 por William Penlington Mac Alister, vicecónsul británico en Gijón, quien la vendió cuatro años más tarde. Por transmisión llega, en 1913, a manos de D. José María Rodríguez González, que al morir la deja en herencia a su esposa María Rodríguez Valle, sobrina del pintor, que años más tarde la adscribe a la Fundación Evaristo Valle, junto con otros bienes de su propiedad."

Así mismo considera que "el edificio constituye un excepcional ejemplo de la arquitectura unifamiliar burguesa de mediados del siglo XX, en un excelente estado de conservación, ubicada en uno de los jardines más destacables de Gijón."

Ha de indicarse que el conjunto de jardines,  y edificios presenta actualmente una realidad cuidada y deliciosa, configurandose como un ámbito ordenado y mantenido con gran delicadeza, y un espacio sofisticado desde el punto de vista cultural.

En el conjunto, las distintas soluciones arquitectónicas se caracterizan por una alta calidad proyectual y material. Por otra parte desde la sencilla y sensible ecuación de los inmuebles a su uso museistico, las nuevas edificaciones, los cierres de la parcela, etc... hasta los bordillos de los viales del jardín, los elementos  de escultura contemporánea, y la jardinería, se resuelven con elementos de características excepcionales y según fórmulas integradoras.

En este estado de gozo cultural, sorprende que en los salones, precisamente en un paramento interior que puede entenderse como telón de fondo en los conciertos, se desarrolla una solución con una importante, pero a nuestro juicio errónea, carga formal y figurativa.

El caso es que en el espacio principal, desarrollado a doble altura, y ligeramente elevado en cota de suelo, a cada lado de una chimenea decorada con gran carácter estético, se sitúan dos columnas salomónicas en madera, altamente adornadas, y sobre ellas se apoyan falsamente, dos semiarcos extremadamente peraltados de difícil interpretación. Los semiarcos, aparentemente meros artilugios decorativos en escayola, se rematan de forma precaria entre un machón, un altillo con peto de barrotillos torneados, y un tabique singular. Además en este complejo ámbito compositivo se introduce un friso muy moldurado y adornado que remata parcialmente el paramento, "en los puntos sobrantes".

En todo caso ese telón de fondo introduce una superficie inestable estéticamente, y un elemento falso e incomprensible desde el punto de vista constructivo y estructural, lo que desconcierta al espectador, y desasosiega el espíritu en el disfrute del evento musical. Quizá, esta situación podría adecuarse simplemente con una pequeña intervención o con la ubicación de elementos efímeros que maticen, oculten o  difuminen sus anomalías.

Meléndez en la Quinta Selgas

La obra existente en el Museo del Prado del pintor napolitano Meléndez se expondrá en el Pabellón de Tapices de la Quinta Selgas, El Pitu, Cudillero. El Comercio del 08/05/12

Quinta Selgas. El Pitu. Cudillero.

Debemos remitirnos al post acerca de la

Quinta Selgas

Pabellón de Tapices. Quinta Selgas

Lla Fundacion Selgas-Fagalde, en diversos ambitos de la Cultura, presta un servicio excepcional a la sociedad estableciendose como un foco cultural en el territorio.


Luís Meléndez (1716-1780) ha de considerarse uno de los pintores españoles del siglo XVIII mas destacables en el género del bodegón.


En la pagina ArteEspaña se desarrolla un estudio de la biografia y la obra del pintor, de forma sintética y ponderada, que en todo caso debe de ser consultada.