RAILI Y REIMA PIETILÄ ARQUITECTOS. LA FORMA LIBRE Y EL LUGAR. TRES OBRAS

A principios de la década de 1960, Reima Pietilä empezó a trabajar con Raili Paatelainen, que se había graduado como arquitecta en 1956. Se casaron en 1963, y más tarde el nombre del estudio se transformó en “Raili y Reima Pietilä Arquitectos”.

Raili y Reima Pietilä Arquitectos

Imagen tomada de http://infoenpunto.com/

Raili y Reima Pietilä Arquitectos.

Imagen tomada de http://alchetron.com/

Reima Pietila

Reima Pietilä (Turku, Finlandia.1923 – Helsinky, Finlandia.1993), destacado arquitecto finlandés, participante en el debate arquitectónico a través del grupo CIAM (Congrès International d’Architecture Moderne) y más tarde desde el grupo Team 10.

Reima Pietilä, Arquitecto
Imagen tomada de http://alchetron.com/

This photograph is in the public domain in Finland, because either a period of 50 years has elapsed from the year of creation or the photograph was first published before 1966.

Ademas de su obra arquitectónica ha de destacarse su labor docente como profesor de Arquitectura en la Universidad de Oulu en la década de los setenta.

Podemos destacar también su trabajo transversal entre arquitectura, filosofía y lenguaje. 

Raili Paatelainen / Raili Pietilä
Raili Peetilä, de soltera Raili Paatelainen, ( Pieksämäki 1926 - 1993).

En el estupendo artículo titulado "Raili Pietilá 1926" de Cayetana Mercé en la página "UN DIA UNA ARQUITECTA" , se die textualmente:

"Raili y Reimi Peitilä conformaban un dúo que unió sus potencialidades en pos de una creatividad diferente. Reima fue lingüista y filósofo antes que arquitecto por lo que las palabras eran su obsesión. En su método de trabajo con Raili siempre estaban presentes. Ella decía que no dibujaban los proyectos, los discutían hablando, no con líneas, “porque las palabras en Finlandia son muy físicas, casi pueden verse”, contó en la entrevista que concedió al diario El País en 2009. En Finlandia, pocos se animaron a crear un lenguaje propio que se diferenciara del gran Aalto: “Quisimos saltar del otro lado de muro”, habría dicho Pietilä. La preocupación del matrimonio de arquitectos estaba fundada en la adaptación de sus edificios al lugar y de un profundo interés por la filosofía e inquietud por la identidad nacional finlandesa."

PIETILÄ Y LA FORMA LIBRE 

La exploración de la "forma de la forma", les llevó a realizar diseños complejos de forma libre".

Bocetos para la iglesia de Kaleva. Raili y Reima Pietilä Arquitectos

En la tesis doctoral del arquitecto Borja López Cotelo, de noviembre de 2012, titulada "SVERRE FEHN. DESDE EL DIBUJO", en el capitulo 4 de la segunda parte, denominado "El dibujo de la idea. Sverre Fehn y Reima Pietilä" se analiza el dibujo de la forma y de la idea, y se indica que: 

" Pietilä, (...) , comenzaba a manipular la forma desde los primeros dibujos. Esa primera forma era, en sí misma, la idea, ya que el arquitecto debía pensar y expresarse en un metalenguaje que aunase palabra e imagen." 

"el boceto asumía un papel activo en la formalización de la obra: 

Normalmente, coloco los dibujos uno encima de otro hasta diez veces, asegurándome de que los primeros sean la base de los siguientes, hasta que siento: ‘Está ahí’. Normalmente, en ese momento lo está… Los rasgos, las facciones y características arquitectónicas son transformados y transfigurados a través de los bocetos. (*)

Cuando el arquitecto dibuja, afirmaba Pietilä, lo hace desde un conocimiento implícito, y por ello el boceto responde a las necesidades lógicas y a las expresivas al mismo tiempo: 

Mi visualización profesional abre rutas a través de este método basado en esbozos… El grafismo arquitectónico es un arte en el que la forma expresiva sigue a la función implícita. El valor de su mensaje latente es mucho mayor de lo que a menudo asumimos y son los bocetos los que generan la visión espacial que se convertirá, finalmente, en arquitectura real.(*)"

(*) Reima Pietilä en ARTTO, Aaro y otros (1985): Op. cit.

PIETILÄ Y EL LUGAR

Pietilä y la adaptación al lugar

Cayetana Mercé en la página "UN DIA UNA ARQUITECTA" dice "La preocupación del matrimonio de arquitectos estaba fundada en la adaptación de sus edificios al lugar y de un profundo interés por la filosofía e inquietud por la identidad nacional finlandesa."

En la arquitectura de Pietilä, en tanto estudioso de la filosofía, se atiende al lugar a la hora de hacer sus proyectos, y ejemplos de ello son el edificio Dipoli de la Unión de Estudiantes de la Universidad Tecnológica de Helsinki o la Iglesia Kaleva. 

Tres obras 

Pabellón de Finlandia 

para la 

Exposición Internacional de Bruselas de 1958 

Reima y Raili Pietilä. 1956-1958

Pabellón de Finlandia para la 

Exposición Internacional de Bruselas de 1958 
 Raili y Reima Pietilä Arquitectos.

Pabellón de Finlandia para la 

Exposición Internacional de Bruselas de 1958 

Raili y Reima Pietilä Arquitectos.

Imagen bajo Licencia Creative Commons CC-BY-NC-SA

planta y alzado del Pabellón de Finlandia para la 

Exposición Internacional de Bruselas de 1958 
Reima y Raili Pietilä. 1956-1958

Iglesia de Kaleva 

Kaleva, Tampere, Finland, 

Raili y Reima Pietilä Arquitectos. 1959 - 1966

Iglesia de Kaleva. Raili y Reima Pietilä Arquitectos

 

Iglesia de Kaleva. Raili y Reima Pietilä Arquitectos

bajo la Licencia Creative Commons CC-BY-NC-SA

Secciones, plantas y alzados de la iglesia de Kaleva de Raili y Reima Pietilä Arquitectos

Interior de la iglesia de Kaleva, Tampere. Raili y Reima Pietilä Arquitectos
Imagen tomada de https://gmasaarquitectura.wordpress.com

CENTRO DIPOLI

centro del Sindicato de Estudiantes en el Campus universitario de Otaniemi de Espoo (Finlandia)

Reima y Raili Pietilä. 1965

fachada del Centro Dipoli. Raili y Reima Pietilä Arquitectos
Imagen tomada de http://hacedordetrampas.blogspot.com.es/

Bocetos para el Centro Dipoli. Raili y Reima Pietilä Arquitectos
Imagen tomada de http://hacedordetrampas.blogspot.com.es/

 

Interior y fachada del Centro Dipoli. Raili y Reima Pietilä Arquitectos

Imagen tomada de http://hacedordetrampas.blogspot.com.es/

Interior del Centro Dipoli. Raili y Reima Pietilä Arquitectos

Imagen tomada de http://hacedordetrampas.blogspot.com.es/

Según el estupendo articulo del 11/6/10 titulado Centro Dipoli de Reima y Raili Pietilä de la página "hacedor de trampas" el proyecto se basa principalmente en la relación edificio-entorno, indicando textualmente que "el edificio esta constituido por una materialidad extraída del lugar, con elementos como la madera de pino finlandés, el cobre o las piedras extraídas del mismo lugar".

FELICES FIESTAS Y FELIZ 2017

Los arcos, tipos de arcos, partes de los arcos, las impostas y las cimbras. Palacio de Valdecarzana. Aviles

por José Ramón Fdez. Vázquez de Prada.

Palacio de Valdecarzana. Avilés

Fotografia IPARAS jrfvdp 2016
En este magnifico Bien podemos ver: arco apuntado en planta baja, y en planta principal, arco de medio punto y arcos lobulados

Palacio de Valdecarzana. Avilés

Fotografia IPARAS jrfvdp 2016

El arco es un elemento estructural lineal, de directriz curva, fundamental en la arquitectura e ingeniería, que permite salvar una luz o abrir un hueco en un muro, utilizando elementos materiales de pequeñas dimensiones.

TIPOS DE ARCOS

BREVE RESEÑA HISTÓRICA

MESOPOTAMIA

Los primeros arcos debieron construirse sobre el 4000 a.C. con ladrillos secados al sol (no cocidos) en Mesopotamia.

EGIPTO

Los egipcios utilizarían la misma técnica unos siglos más tarde, siendo posible ver arcos y falsos arcos en las galerías interiores de las pirámides. El falso arco es aquel elemento de forma similar al arco pero cuyo funcionamiento no corresponde con el de los arcos (las dovelas comprimidas) sino que los ladrillos están funcionando como pequeñas ménsulas, una sobre otra.

IMPERIO ROMANO

En la cultura del imperio romano, la construcción, heredera del arte de tallar las piedras en forma de cuñas establecida por los etruscos, utiliza el arco de forma habitual y común.

La generalización del uso del arco como estructura posibilitó soluciones novedosas en las obras de arquitectura e ingeniería.

ARCO ROMÁNICO
El arco de medio punto

ARCO GÓTICO
El arco apuntado

 PARTES DEL ARCO

Cuando el arco es de piedra o ladrillo, las piezas que lo forman reciben el nombre de dovelas, y los elementos sobre los que apoya el arco y reciben la carga del mismo se llaman estribos. 

LA CIMBRA Y LA LINEA DE IMPOSTA

Cimbra

 

 La imposta de arranque del arco es una elemento constructivo básico y fundamental en el arco de sillería de piedra, desarrollado como remate del estribo para el apoyo de la cimbra.

Ese elemento constructivo fundamental es generalmente objeto en la arquitectura histórica de exquisitos trabajos de cantería, molduraje y talla.

  

puerta fachada lateral                                      puerta entrada claustro lateral

 Iglesia Románica

Santa María de la Oliva. Villaviciosa. BIC

Imagen IPARAS jrfvdp 2014

IMPOSTA

En el caso de los arcos, la imposta es la parte a que enlaza el elemento sustentador vertical con la curva del arco.
La imposta, muy frecuentemente, como elemento importante, se resuelve con una solución singular o diferenciada, con moldurajes y decoraciones. Si reparamos en la forma del arco hemos de entender que la característica forma de remate de la moldura de imposta, en ménsula, y el arranque del arco, es la consecuencia formal de la necesidad constructiva de disponer de un apoyo y referencia para la cimbra.

 

Claustro de la catedral de Oviedo.
Fotografia IPARAS jrfvdp 2012
Por otra parte, en ocasiones, o en las arcadas sobre pilares, esa función es asumida por los capiteles.

CLAVE

La clave del arco, dovela superior situada en el eje de simetría, como elemento fundamental, que consolida el conjunto del arco, y estabiliza o contrarresta las fuerzas contrapuestas de la estructura curva, generalmente en la arquitectura histórica es merecedora de especial cuidado y decoración.
En ese caso, suele ser el lugar elegido para situar inscripciones y epigrafías 

TENSEGRIDAD y ARQUITECTURA. La Biosphere de Montreal de Buckminster Fuller.

 

 

El término “tensegrity” fue acuñado por Buckminster Fuller, conocido por uno de sus más famosos diseños arquitectónicos denominado domo geodésico, como la Biosphère construida por Fuller para la Expo 67 en Montreal.

 

  

la Montréal Biosphère, diseñada por R. Buckminster Fuller, formó el "American Pavilion" de la Expo 67, en Île Sainte-Hélène, Montreal, Quebec.

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 El pabellón de United States en la exposición de Montreal de 1967

(Imagen Keystone/Getty )

 

 

Geodesic Dome Structure de Buckminster Fuller trasladada por el ejercito. 

 

 

La Tensegridad se trata de un concepto arquitectónico proveniente del inglés "Tensegrity", formado a partir de “tensional integrity” y que se traduce, exitosamente, como "integración tensional" o "tensión integrada".

Se establece un sistema de tensegridad, cuando un conjunto discontínuo de componentes de compresión (barras o espigas) interacciona con otro conjunto continuo de componentes en tensión (cables o elementos elásticos), para definir un volumen estable en el espacio.

 

 

El equilibrio entre esfuerzos de ambos tipos de elementos dotan de forma y rigidez a la estructura. Esta clase de construcciones combina amplias posibilidades de diseño junto a gran resistencia, así como ligereza y economía de materiales.

 

 

 

La tensegridad es un principio estructural de integridad tensional, y un método constructivo, que se formaliza en una estructura autoportante, basada en barras que trabajan a compresión, y cables tensores, que trabajan a tracción.

 

Según Valentín GÓMEZ JÁUREGUI , en su publicación "TENSEGRIDAD, ESTRUCTURAS DE COMPRESIÓN FLOTANTE": "La Tensegridad es un principio estructural basado en el empleo de componentes aislados comprimidos que se encuentran dentro de una red tensada continua, de tal modo que los miembros comprimidos (generalmente barras) no se tocan entre sí y están unidos únicamente por medio de componentes traccionados (habitualmente cables) que son los que delimitan espacialmente dicho sistema."

René Motro indica que: “Un sistema tensegrítico es un sistema que está en equilibrio, es estable por sí mismo y comprende un conjunto discontinuo de componentes comprimidos dentro de un conjunto continuo de componentes atirantados.” (Motro, 2003, p. 19)

 

PRINCIPIO BASICO ACTUAL “sistema de tensiones equilibradas omnidireccionales”
Una estructura constituye un sistema de tensegridad si se encuentra en un estado de autoequilibrio estable, formado por elementos que soportan compresión y elementos que soportan tracción.