Desde lo local a lo internacional.

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Revista de Arquitectura, Patrimonio Cultural y Cultura. DESDE LO LOCAL A LO INTERNACIONAL.

HERITAGE

Patrimonioarquitectonicodeasturias.blogspot.com, is presented as a means of cultural dissemination journal of cultural issues in architectural specializing in a broad conception of Cultural Heritage.
A cultural magazine specialized Blog as current formats, with dynamic management and continuous publications, which enables the exchange of views and consultation from anywhere in the world, with a network connection, and at any time.
Within the Architectural Heritage Cultural Heritage presents exceptional interest as formalized in Goods, which as a result of the primal human need to live, are the result of collective ingenuity capital, symbol of the society of every age and continent or context of the other heritages.

jueves, 24 de septiembre de 2020

PANERA EN GRANDA, GIJON

Excelente panera situada en pequeña quintana tradicional, en las tierras de uso agropecuario histórico  del concejo de Gijon. 


sistema tradicional de prótesis para añadir corredor. 

Panera según formulación tipológica con corredor añadido. Se desarrolla sobre  pegollos desde pilpayos elevados en una fachada y sobre murete en la otra. 





10 MEDIDAS PARA EL MEDIO RURAL

Por José Ramón Fernández Vázquez de Prada, arquitecto.



Para evitar el despoblamiento del medio rural, es necesario establecer un conjunto de medidas y fórmulas que ponderen los enormes desequilibrios actuales entre la calidad de vida que se disfruta en los espacios rurales, y en la ciudad, de tal forma que lo rural se posicione como un espacio atractivo donde un ciudadano actual pueda vivir, trabajar y disfrutar de su tiempo de ocio con estándares de calidad homologables. 


En todo caso, para la puesta en valor del Medio Rural se torna indispensable, además de mejorar los sistemas de comunicación y descentralizar los servicios en todo el territorio, adoptar una serie de medidas fundamentales que equilibren la calidad de los ámbitos rurales y urbano.



DIEZ MEDIDAS para el medio rural: 
1. MEJORA DE LAS COMUNICACIONES FÍSICAS Y DIGITALES,Y CONEXIÓN A RED. 
2. MEJORA DE SERVICIOS BÁSICOS E INFRAESTRUCTURAS. 
3. ESTABLECIMIENTO DE DOTACIONES SANITARIAS, EDUCACIONALES, CULTURALES, DEPORTIVAS, DE OCIO, ETC... O MEJORA DEL ACCESO A LAS DOTACIONES EXISTENTES CERCANAS. 
4. FOMENTO DE INVERSIONES Y DEL ESTABLECIMIENTO DE ACTIVIDADES EMPRESARIALES COMPATIBLES CON LOS VALORES CULTURALES DEL LUGAR. 
5. FOMENTO DEL
6. FOMENTO DE OBRAS Y ACTUACIONES PARA LA MEJORA DE LAS EDIFICACIONES EXISTENTES. AUMENTO DE RESIDENTES PERMANENTES Y/O TEMPORALES EN EL LUGAR. 
7. FOMENTO DE LA EDIFICACIÓN EN EL MEDIO RURAL MANTENIENDO LAS TIPOLOGíAS EDIFICATORIAS TRADICIONALES , Y LAS FORMAS DE OCUPAR EL TERRITORIO DE CADA LUGAR, PERO POSIBILITANDO SU ADAPTACIÓN A LAS NUEVAS NECESIDADES FUNCIONALES Y POSIBILIDADES TÉCNICAS. 
8. FOMENTO DE OBRAS Y ACTUACIONES PARA LA MEJORA DE LA CALIDAD AMBIENTAL Y ESTÉTICA DEL LUGAR. 
9. DIVULGACIÓN Y PUESTA EN VALOR DEL TIPO DE VIDA RURAL Y DE LA CONDICIÓN DEL HABITANTE RURAL. 
10. FOMENTO DE LA INTEGRACIÓN DE LAS DIFERENTES POBLACIONES Y ASENTAMIENTOS DISPERSOS, EN LA ESTRUCTURA DE MALLAS Y REDES QUE ARTICULEN EL TERRITORIO. 



Por otra parte, seria imprescindible llevar a cabo, con carácter inicial y previo a la adopción de las diferentes medidas, un ordenamiento especifico del medio rural, estableciendo sistemas de desarrollo urbanístico propios y específicos, que mejoren la calidad de la urbanización de los espacios públicos y la imagen de los conjuntos rurales. 

A. ESTUDIO DE LA SITUACIÓN TERRITORIAL DEL AMBITO RURAL. 

B. ORDENACIÓN TERRITORIAL GENERAL DEL MEDIO RURAL EN ZONAS HOMONOGEIZABLES. 

C. ORDENACION URBANÍSTICA ESPECIFICA DE LOS DIFERENTES ESPACIOS RURALES. 

Del mismo modo, consecuencia de lo anterior, se debería poder eliminar ciertas prácticas edificatorias actuales, que aunque legales, deterioran paisajes y ambientes. Se debería establecer que en los ámbitos rurales las soluciones formales de lo edificado y urbanizado, independientemente de otras consideraciones competenciales, se resolverán desde la disciplina arquitectónica, para dotarlas de valores compositivos y estéticos asimilables, aunque diferenciados y particulares, a los del ámbito urbano. 






EL POLICENTRISMO TERRITORIAL Y EL MEDIO RURAL


EL POLICENTRISMO TERRITORIAL. NUEVOS TIEMPOS, ESTRATEGIAS PARA EL EQUILIBRIO TERRITORIAL
por Jose Ramon  Fdez Vazquez de Prada, arquitecto

Frente al imparable crecimiento de las urbes y para evitar los enormes problemas medioambientales y sociales que presentan las grandes ciudades, metrópolis y megalópolis, es imprescindible, articular el territorio, a base de un poblamiento equilibrado, desarrollado en poblaciones de menor escala y diferentes tipologías, que generen una red de asentamientos dispersos, pueblos, villas y pequeñas y medianas ciudades, que formalicen una trama territorial policéntrica, multicapa, y con vínculos multidireccionales.


La Estrategia Territorial Europea, que subtitula “Hacia un desarrollo equilibrado y sostenible del territorio de la UE”, acordada en la reunión informal de Ministros responsables de ordenación del territorio en Potsdam en mayo de 1999, establece como uno de sus objetivos el “Desarrollo territorial policéntrico y nueva relación entre campo y ciudad”. En este objetivo se indica que “Las ciudades pequeñas y medianas y sus interrelaciones constituyen, en un sistema urbano policéntrico, núcleos de conexión importantes en la estructura espacial de relaciones, sobre todo para las zonas rurales.”


Por otra parte, para evitar el despoblamiento del medio rural, es necesario establecer un conjunto de medidas y fórmulas que ponderen los enormes desequilibrios actuales entre la calidad de vida que se disfruta en los espacios rurales, y en la ciudad, de tal forma que lo rural se posicione como un espacio atractivo donde un ciudadano actual pueda vivir, trabajar y disfrutar de su tiempo de ocio con estándares de calidad homologables.


Para la puesta en valor del Medio Rural se torna indispensable, además de mejorar los sistemas de comunicación y descentralizar los servicios en todo el territorio, su planeamiento ordenado especifico, estableciendo sistemas de desarrollo urbanístico propios y específicos, que mejoren la calidad de la urbanización de los espacios públicos y la imagen de los conjuntos rurales. Del mismo modo, consecuencia de lo anterior, debería establecerse que en los ámbitos rurales las soluciones formales de lo edificado y urbanizado, independientemente de otras consideraciones competenciales, se resuelvan desde la disciplina arquitectónica, para dotarlas de valores compositivos y estéticos asimilables, aunque diferenciados y particulares, a los del ámbito urbano.

domingo, 3 de mayo de 2020

ADOLF LOOS, ARQUITECTO. TRES OBRAS



Adolf Loos (Brno, Moravia 1870-Viena 1933), arquitecto austriaco, considerado uno de los precursores del racionalismo arquitectónico, y uno de los pioneros del movimiento moderno. Su trayectoria vital, desde albañil en Chicago a arquitecto europeo referencia. 



Adolf Loos
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Su obra “Ornamento y Delito”, publicada en 1908, pone en cuestión los "excesos decorativos" de la arquitectura historicista de su momento. Considera que el "hombre moderno"

“Ornamento y Delito”, Adolf Loos, 1908

Su determinación en la defensa de sus ideas racionalistas llega a que antes de morir redacta su epitafio diciendo “liberó a la humanidad de trabajos inútiles”.




Su obra edificada se caracteriza por crear una arquitectura funcional, arquitectura libre de todo ornamento, rompiendo con cualquier tipo de influencia historicista, desarrollada en las tendencias del momento. Su arquitectura, totalmente desornamentada, fundamenta su imagen en la traza geométrica de sus fachadas, y establece la composición de las mismas mediante el juego de vanos y macizos, y la calculada situación de los elementos constructivos básicos.



TRES OBRAS

VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
Austria



VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS
This work is in the public domain




VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS

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VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS
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VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS

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EDIFICIO Sastrería Goldman & Salatsch, 1910-11
Michaelerplatz, Viena,
Austria.



edificio para la antigua Sastrería Goldman & Salatsch, 1911
Michaelerplatz, Viena, Austria. 
ARQUITECTO ADOLF LOOS
This work is in the public domain
Nótese la diferencia de la solución arquitectónica de las fachadas del edificio Goldman & Salatsch, soluciones austeras, geométricas, abstractas, con las soluciones de los otros edificios. Las fachadas responden con las líneas y formales mínimas, y ordenadas resuelven las necesidades básicas funcionales.


VILLA MÜLLER 1928-30
Střešovice, Praga,
República Checa







interior Villa Müller.

sábado, 11 de abril de 2020

ARQUITECTURA EXPRESIONISTA


La "arquitectura expresionista", podemos entenderla como un movimiento arquitectónico que se desarrolla en Europa durante las primeras décadas del siglo XX, en paralelo y dentro del movimiento artístico denominado "expresionismo" y como aquella arquitectura que responde a los principios expresionistas independientemente de su localización y época de construcción.

Pabellón de Cristal, arquitecto Bruno Taut. Exposición universal de Colonia, 1914
Imagen en Dominio Público

El "expresionismo" se fundamenta en un arte personal e intuitivo, que responde a la visión interior del artista, "la expresión", frente a la imitación de la realidad "la impresión", y lo hace desde corrientes diferentes, expresionismo modernista (Munch), fauvista (Rouault), cubista y futurista (Die Brücke), surrealista (Klee), abstracto (Kandinski), etc. 

PRECURSOR DEL IMPRESIONISMO
Edvard Munch, "El grito" (1893), óleo, temple y pastel sobre cartón, 91 x 74 cm, 
Galería Nacional de Oslo.
Imagen en Dominio Público


El término arquitectura expresionista en principio se utilizó para describir a obras vanguardistas que se desarrollaron entre 1910 y 1924, en Alemania, Países Bajos, Austria, Checoslovaquia y Dinamarca, aunque pronto se extendió el ámbito temporal y geográfico de las obras, hasta la situación actual que la denominación es independiente del lugar y momento de desarrollo y solo se determina por las características del bien. 

Podemos indicar que las principales características de la arquitectura expresionistas son la distorsión, la fragmentación, y la manifestación de una emoción violenta. 




EJEMPLOS DE ARQUITECTURA EXPRESIONISTA



Torre Einstein en Potsdam. Alemania
Arquitecto Erich Mendelsohn. Diseño 1917.
construcción 1920-21


El Goetheanum, Dornarch, Suiza,
Arquitecto Rudolf Steiner, 1923

Gran teatro de Berlin
Arquitecto Hans Poelzig, construcción 1919

Chilehaus (Chile house), Hamburgo 
Arquitecto Johann Friedrich (Fritz) Höger 
década 1920
This file is licensed under the Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported license. 
Author: Daniel Ullrich, Threedots


Opera de Sidney. Sidney. Australia.
arquitecto Jørn Utzon. diseño 1957
This file is licensed under the Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported license.

Attribution: Joseolgon


EL HORREO Y LA PANERA 1, LOS GRANEROS PERFECTOS,Y LAS CAJAS FUERTES.



Recordemos que los Hórreos y las Paneras son graneros, y el grano era valioso. Tanto el grano recolectado por el agricultor para su propio uso y consumo, como aquel con el que eran pagadas las rentas y alquileres de tierras y caserías, era un producto agrario que debía ser guardado con esmero para su correcto mantenimiento y conservación a lo largo del año.


En el ámbito rural las rentas por el uso de las tierras de labor, se pagaban a los arrendadores, entre otras cosas, en fanegas de cereal, trigo o maíz, y por tanto su acopio y custodia era una "industria" de interés para la propiedad ... De ese modo los hórreos y paneras pasaban por ser además de graneros de uso y acopio, cajas fuertes de los propietarios. Debido a esta función, en algunos casos concretos, especialmente cuando el hórreo se situaba en espacio de uso comun y guardaba rentas en especie, las pontas de madera se sustituían por soluciones cerámicas.

El hórreo es un arquetipo perfectamente diseñado para cumplimentar su función, que responde con una alta eficacia a las capacidades de los materiales locales y a posibilidades técnicas de los constructores de cada zona.

EL HORREO DE 6 VARAS
El hórreo tipo 1, podemos considerarlo como el tipo básico, modelo final del desarrollo evolutivo principal. A partir de este  tipo se producen diferentes tipos evolucionados que van complementando y mejorando el tipo, adaptándose a nuevas necesidades, y a diferentes avances en la producción agrícola..




Hórreo tipo 1, de 6 varas. concejo de Oviedo.
dibujo descriptivo IPARAS 2018 jrfvdp


Este Hórreo tipo se establece, utilizando los módulos y elementos básicos, según las medidas tradicionales y populares utilizadas históricamente en el concejo de Oviedo. 

“Pesos y medidas populares en Asturias” por J. L. PEREZ DE CASTRO. Publicado en la «REVISTA DE DIALECTOLOGÍA Y TRADICIONES POPULARES» TOMO XXIX (1973), CUADERNOS I.° Y 2.0


Co el aumento de la producción agrícola generalizada en Asturias desde el siglo XVII 

viernes, 3 de abril de 2020

Erich Mendelsohn, arquitecto. TRES OBRAS.

Erich Mendelsohn (Allenstein (Prusia oriental) actual Olsztyn (Polonia), 1887- San Francisco (EE. UU.), 1953) reconocido arquitecto del siglo XX y autor de obras icónicas de la arquitectura expresionista.

TORRE DE EINSTEIN

Torre Einstein, Arquitecto E. Meldensohn. 
(Observatorio en Telegraphenberg) 
en Potsdame, Brandeburgo, ALEMANIA 
1917-1921. 


NOTA
El edificio aparenta formularse con una fachada de hormigón, consecuencia del modelado escultórico, pero se resuelve verdaderamente con fabrica de ladrillo y enfoscado de mortero. 


CENTRO COMERCIAL PETERSDORFF

Centro comercial Petersdorff
Arquitecto E. Meldensohn. 
Breslavia. Polonia.
1927-1928
Wrocław (en alemán Breslau, en checo Vratislav, en latín Wratislavia o Vratislavia) Voivodia, Baixa Silesiano, Polonia.


ALMACENES SCHOCKEN. STUTTGART.

Almacenes Schocken 
Arquitecto Erich Mendelshon; 
Stuttgart, Alemania.
1926-1928

lunes, 24 de febrero de 2020

palacio Valdecarzana-Heredia. Oviedo.


Palacio de Valdecarzana-Heredia, Oviedo.

Palacio urbano,  con importante carácter residencial y representativo, que responde a la solución tipológica palaciega mas elitista desarrollada en la ciudad histórica en el siglo XVIII, al lograr el tipo de edificación exenta con planta asimilable al cuadrado, patio interior central, y pequeño jardín privado (hoy incorporado al espacio público).

SITUACION
El bien se situa cerca de la catedral en el Oviedo intramuros.



El Bien consolidado es consecuencia de las ampliaciones y reformas de un palacio del siglo XVII, torreado en las esquinas, (según algunas fuentes tendría 2 torres, una en cada lado de la fachada principal)  al que se suman en a mediados del siglo XVIII otro cuerpo, hasta conformar un inmueble exento, de planta asimilable a la cuadrado, con patio central y jardín privado, que respondía al ideal residencial del gusto aristocrático del siglo de las luces en el lugar.


PALACIO DEL MARQUESADO DE VALDECARZANA.

Palacio de los marqueses de Valdecarzana, esquina calle San Juan- calle Schultz
Palacio edificado por don Diego de Miranda, Marqués de Valdecarzana, entre 1627 y 1629.

La fachada principal de esta parte del Bien, blasonada con las armas de la familia Miranda, uno de los grandes linajes del Principado de Asturias, realizada en buena sillería, muestra con la sobriedad y elegancia propias de las primeras obras barrocas, la importancia del linaje.


Palacio del marquesado de Valdecarzana. Calle San Juan. Oviedo
Se desarrolla en un cuerpo palacial central en planta baja+planta noble+segunda, flanqueado por torre de 4 alturas, en su lado norte, y según las fuentes consultadas por otra torre en el lado sur.
En la fachada principal, se muestra, frente a la sur, los inicios de este cambio de paradigma del palacio cerrado al exterior, defensivo, frente a la apertura de los nuevos tiempos del palacio eminentemente residencial, que busca la comodidad, la luz y la ventilación

Puerta principal del palacio situada en la calle San Juan
La composición de la fachada se logra a base de la relación de vanos y macizos, balcones volados en repisa en planta primera y diferentes elementos compositivos:  impostas, pilastras, recercos de vanos y cornisas. 
Los elementos compositivos y, la decoración que se concentra en la portada y en su calle, se resuelve según molduras y soluciones ornamentales del barroco temprano, tendentes a la sobriedad y sencillez.
Véase la sencillez y pequeña dimensión de la piedra armera para el palacio de una de los mas importantes linajes de Asturias en el primer tercio del siglo XVII,  y la escasa influencia de la misma en composición de la fachada. Simplemente se coloca sobre el balcón de la planta noble que se sitúa sobre la puerta principal.

La fachada oriental presenta las armas de Miranda y Ponce de Leon.

La Ampliación 
PALACIO DE LA FAMILIA HEREDIA
A mediados del siglo XVIII, D. José Froilán de Heredia, canónigo de la Catedral, compra el palacio de los marqueses de Valdecarzana, en mal estado por no estar habitado desde hace tiempo, y promueve una ampliación.

La pilastra en la fachada a la calle San Juan delimita, una vez demolida la torre SO, del palacio del marquesado de Valdecarzana, la ampliación del siglo XVIII promovida por la familia Heredia.

plano de Oviedo en 1776
Esta ampliación y reforma dota al bien de las características palaciegas urbanas en el Oviedo del XVIII, es decir, logra la condición de edificio exento, planta cuadrada, patio central y jardín propio. 
Fachada del palacio Valdecarzana-Heredia a la calle González Abascal. 

Para la lectura de esta fachada ha de tenerse en cuenta que la puerta situada en la planta baja de la calle central era la de acceso al jardín privado, y la fachada en planta baja no tenia carácter público, a calle. Por otra parte este espacio no tenia la configuración urbana actual, abierta a la plaza de la Catedral. En su momento la configuración de la calle era otra.


Nótese que la planta primera, planta noble, la planta segunda, y la piedra armera de la familia Heredia, se presentaban, tras el cierre del jardín,  como la nueva imagen publica del palacio, con importante ornamentación y naturaleza representativa. Las formas de la calle central en planta noble y segunda, así como en remate del escudo familiar, presentan una composición muy elaborada con rico lenguaje ornamental, que quiere mostrar la importancia del edificio y de sus promotores. 
Véase el desarrollo escultórico del escudo, y la importancia de su presencia en la composición de la fachada. Podíamos llamarlo: "El exceso heráldico".

Las tipologías de edificio exento con jardín y patio central, y el esquema compositivo de la fachada sur se relacionan, aunque con menor desarrollo y rotundidad, con las fórmulas empleadas en el Palacio de la familia Velarde situado en la calle Santa Ana.

Por otra parte en el XVIII las edificaciones se abren mas al exterior, con mayor desarrollo de vanos, en numero y amplitud, perdiendo el carácter defensivo frente a la naturaleza residencial... 

lunes, 10 de febrero de 2020

CASA DE MERAS, AGONES, PRAVIA

Se la conoce también como Casa de Fernandez de la Vega. 

Casa de Meras, Agones, Pravia.
 Imagen IPARAS jrfvdp 2019
Edificio de carácter representativo, dentro de las tipologías usadas por la aristocracia rural. Se desarrolla sobre planta rectángular, en planta baja y primera, y con cubierta inclinada a cuatro aguas, según las soluciones constructivas tradicionales.
La fachada principal presenta una configuración compositiva de sesgo horizontal, según solución académica simétrica y tripartica , con escasa ornamentación. El edificio presenta una imagen austera y robusta, fundamentada en la relación ordenada entre vanos y macizos, y el empleo de elementos compositivos  en sillería, recercos de vanos, cadenas esquineras, impostas y cornisa. 
En tanto lo vanos presentan 

SITUACION
La casa de Meras, se sitúa en el núcleo de Agones, en un lugar estratégico: muy cercano a Pravia, dominando la vega del rio Aranguin, y su desembocadura al rio Nalón.


La calle principal, en torno a su eje de dimetria vertical, se situa una la puerta de entrada en planta baja, se enfatiza con un balcón en voladizo de sección moldurada, rematado con una piedra armera.
De forma singular estos elementos mantienen las dimensiones del resto de los elementos de la fachada, lo que enfatiza la horizontalidad del conjunto. 
Las calles laterales también se resuelven,  según formulas tripartitas en torno al eje vertical de la calle. En planta baja de sitúan dos vanos abocinados, de traza ortogonal, y en planta primera balcón volado de planta semicircular y sección mixtilínea y sobre ménsula a modo de trompa. 

Bien incluido en el IPAA (Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Asturias), y definido en la ficha PV-6. En este documento se define el Bien de la siguiente forma:
"Casona de planta rectangular, estructurada en dos pisos y cubierta de teja a cuatro aguas, con alero desarrollado sobre rnodillones de madera. Delimitados los pisos por líneas de Impostas, organiza la fachada principal por medio de aspilleras, ventanas de derrame extemo y puerta de acceso adinteladas en el piso bajo; en el superior se disponen simétricamente tres balcones volados y adintelados, los laterales con vuelo semlclrcular sobre pies de consola y volutas en los dinteles, y el central, sobre voladizo mixtllineorectangular y con máscara en el dintel; sobre éste, se encaja el blasón de los Femández Vega. Las fachadas laterales son de factura más sencilla a base de ventanas y balcones adintelados y enrejados." (Autor ficha CASTIELLOS) 


jueves, 26 de diciembre de 2019

DOS PALACIOS FRENTE A FRENTE, VARIOS ESTILOS Y EPOCAS. LOS MARQUESES DE CAMPOSAGRADO Y LOS DE VALDECARZANA

Calle San Juan

 
izq. Palacio de los marqueses de Camposagrado       
 dcha.  palacio de los marqueses de Valdecarzana
Palacio de los marqueses de Camposagrado      Palacio de los marqueses de Valdecarzana

En la calle san Juan, de configuración medieval, con alineaciones no paralelas y estrecha, se sitúan los dos palacios, uno enfrente de otro. Las entradas, hoy de diferente rango,principal en el palacio de Valdecarzana y secundaria en el de Camposagrado, en su día pudieran tener otras consideraciones  
Estas puertas de acceso, a su vez se enfrentan a otras de sendos palacios, existentes aun o no, creando un eje vinculante aristocrático con diferentes lecturas pero muy sugerente .

En la configuración histórica de la ciudad los bienes presentaban la siguiente implantación según se expone en el estudio URBE I, de la Universidad de Oviedo.


Fachada a calle San Juan del palacio de los marqueses de Valdecarzana 

Fachada a calle Sanz y Flores del palacio de los marqueses de Valdecarzana 

Fachada del palacio de Valdecarzana a jardín privado histórico. Hoy calle Eusebio González Abascal y plaza de la Catedral



Fachada a Plaza Porlier del Palacio de los marqueses de Camposagrado

Fachada a jardín privado histórico, actual calle Eusebio González Abascal Palacio
Nótese en esta foto antigua la existencia de una puerta de acceso al palacio desde el jardín privado, después calle Eusebio González Abascal.


MARQUESADO DE CAMPOSAGRADO
El marquesado de Campo Sagrado fue creado por el rey Felipe IV, con el vizcondado previo de las Quintanas y mediante Real Despacho del 23 de mayo de 1661​ en favor de Gutierre Bernaldo de Quirós de las Alas y Carreño, señor de Villoria, de Valdeviñayo y de Torrestío, alguacil mayor de Oviedo y alférez mayor de Avilés, poseedor de varios mayorazgos y palacios en Asturias, corregidor de Burgos y de Madrid.




MARQUESADO DE VALDECARZANA
El marquesado de Valdecarzana fue creado por el Rey Felipe IV por Real Decreto de junio de 1639,​ con el vizcondado previo de Villanueva del Infantazgo, en favor de Sancho Fernández de Miranda Ponce de León Pardo y Osorio, señor de Valdecarzana en Asturias, caballero de Santiago, que había servido a S.M. en el Sitio de Fuenterrabía (1638) al mando de una de las compañías que envió el Principado.

El Rey Enrique II concedió el señorío de VALDECARZANA a Gonzalo Bernaldo de Quirós por privilegio rodado hecho en Zamora el 20 de noviembre de la era 1410, año del Señor 1372. A mediados del siglo XVIII, según el catastro de Ensenada, el marqués de Valdecarzana fue el mayor poseedor de vasallos y de cotos jurisdiccionales de Asturias.




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