Desde lo local a lo internacional.

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Revista de Arquitectura, Patrimonio Cultural y Cultura. DESDE LO LOCAL A LO INTERNACIONAL.

HERITAGE

Patrimonioarquitectonicodeasturias.blogspot.com, is presented as a means of cultural dissemination journal of cultural issues in architectural specializing in a broad conception of Cultural Heritage.
A cultural magazine specialized Blog as current formats, with dynamic management and continuous publications, which enables the exchange of views and consultation from anywhere in the world, with a network connection, and at any time.
Within the Architectural Heritage Cultural Heritage presents exceptional interest as formalized in Goods, which as a result of the primal human need to live, are the result of collective ingenuity capital, symbol of the society of every age and continent or context of the other heritages.

domingo, 3 de mayo de 2020

ADOLF LOOS, ARQUITECTO. TRES OBRAS



Adolf Loos (Brno, Moravia 1870-Viena 1933), arquitecto austriaco, considerado uno de los precursores del racionalismo arquitectónico, y uno de los pioneros del movimiento moderno. Su trayectoria vital, desde albañil en Chicago a arquitecto europeo referencia. 



Adolf Loos
This work is in the public domain

Su obra “Ornamento y Delito”, publicada en 1908, pone en cuestión los "excesos decorativos" de la arquitectura historicista de su momento. Considera que el "hombre moderno"

“Ornamento y Delito”, Adolf Loos, 1908

Su determinación en la defensa de sus ideas racionalistas llega a que antes de morir redacta su epitafio diciendo “liberó a la humanidad de trabajos inútiles”.




Su obra edificada se caracteriza por crear una arquitectura funcional, arquitectura libre de todo ornamento, rompiendo con cualquier tipo de influencia historicista, desarrollada en las tendencias del momento. Su arquitectura, totalmente desornamentada, fundamenta su imagen en la traza geométrica de sus fachadas, y establece la composición de las mismas mediante el juego de vanos y macizos, y la calculada situación de los elementos constructivos básicos.



TRES OBRAS

VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
Austria



VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS
This work is in the public domain




VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS

This work is in the public domain



VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS
This work is in the public domain 

VILLA STEINER, 1910
St. Veit-Gasse 10 St. Viena
ARQUITECTO ADOLF LOOS

This work is in the public domain 








EDIFICIO Sastrería Goldman & Salatsch, 1910-11
Michaelerplatz, Viena,
Austria.



edificio para la antigua Sastrería Goldman & Salatsch, 1911
Michaelerplatz, Viena, Austria. 
ARQUITECTO ADOLF LOOS
This work is in the public domain
Nótese la diferencia de la solución arquitectónica de las fachadas del edificio Goldman & Salatsch, soluciones austeras, geométricas, abstractas, con las soluciones de los otros edificios. Las fachadas responden con las líneas y formales mínimas, y ordenadas resuelven las necesidades básicas funcionales.


VILLA MÜLLER 1928-30
Střešovice, Praga,
República Checa







interior Villa Müller.

sábado, 11 de abril de 2020

ARQUITECTURA EXPRESIONISTA


La "arquitectura expresionista", podemos entenderla como un movimiento arquitectónico que se desarrolla en Europa durante las primeras décadas del siglo XX, en paralelo y dentro del movimiento artístico denominado "expresionismo" y como aquella arquitectura que responde a los principios expresionistas independientemente de su localización y época de construcción.

Pabellón de Cristal, arquitecto Bruno Taut. Exposición universal de Colonia, 1914
Imagen en Dominio Público

El "expresionismo" se fundamenta en un arte personal e intuitivo, que responde a la visión interior del artista, "la expresión", frente a la imitación de la realidad "la impresión", y lo hace desde corrientes diferentes, expresionismo modernista (Munch), fauvista (Rouault), cubista y futurista (Die Brücke), surrealista (Klee), abstracto (Kandinski), etc. 

PRECURSOR DEL IMPRESIONISMO
Edvard Munch, "El grito" (1893), óleo, temple y pastel sobre cartón, 91 x 74 cm, 
Galería Nacional de Oslo.
Imagen en Dominio Público


El término arquitectura expresionista en principio se utilizó para describir a obras vanguardistas que se desarrollaron entre 1910 y 1924, en Alemania, Países Bajos, Austria, Checoslovaquia y Dinamarca, aunque pronto se extendió el ámbito temporal y geográfico de las obras, hasta la situación actual que la denominación es independiente del lugar y momento de desarrollo y solo se determina por las características del bien. 

Podemos indicar que las principales características de la arquitectura expresionistas son la distorsión, la fragmentación, y la manifestación de una emoción violenta. 



EJEMPLOS DE ARQUITECTURA EXPRESIONISTA



Torre Einstein en Potsdam. Alemania
Arquitecto Erich Mendelsohn. Diseño 1917.
construcción 1920-21


El Goetheanum, Dornarch, Suiza,
Arquitecto Rudolf Steiner, 1923

Gran teatro de Berlin
Arquitecto Hans Poelzig, construcción 1919

Chilehaus (Chile house), Hamburgo 
Arquitecto Johann Friedrich (Fritz) Höger 
década 1920
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Author: Daniel Ullrich, Threedots

Opera de Sidney. Sidney. Australia.
arquitecto Jørn Utzon. diseño 1957
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Attribution: Joseolgon


EL HORREO Y LA PANERA 1, LOS GRANEROS PERFECTOS,Y LAS CAJAS FUERTES.



Recordemos que los Hórreos y las Paneras son graneros, y el grano era valioso. Tanto el grano recolectado por el agricultor para su propio uso y consumo, como aquel con el que eran pagadas las rentas y alquileres de tierras y caserías, era un producto agrario que debía ser guardado con esmero para su correcto mantenimiento y conservación a lo largo del año.


En el ámbito rural las rentas por el uso de las tierras de labor, se pagaban a los arrendadores, entre otras cosas, en fanegas de cereal, trigo o maíz, y por tanto su acopio y custodia era una "industria" de interés para la propiedad ... De ese modo los hórreos y paneras pasaban por ser además de graneros de uso y acopio, cajas fuertes de los propietarios. Debido a esta función, en algunos casos concretos, especialmente cuando el hórreo se situaba en espacio de uso comun y guardaba rentas en especie, las pontas de madera se sustituían por soluciones cerámicas.

El hórreo es un arquetipo perfectamente diseñado para cumplimentar su función, que responde con una alta eficacia a las capacidades de los materiales locales y a posibilidades técnicas de los constructores de cada zona.

EL HORREO DE 6 VARAS
El hórreo tipo 1, podemos considerarlo como el tipo básico, modelo final del desarrollo evolutivo principal. A partir de este  tipo se producen diferentes tipos evolucionados que van complementando y mejorando el tipo, adaptándose a nuevas necesidades, y a diferentes avances en la producción agrícola..




Hórreo tipo 1, de 6 varas. concejo de Oviedo.
dibujo descriptivo IPARAS 2018 jrfvdp


Este Hórreo tipo se establece, utilizando los módulos y elementos básicos, según las medidas tradicionales y populares utilizadas históricamente en el concejo de Oviedo. 

“Pesos y medidas populares en Asturias” por J. L. PEREZ DE CASTRO. Publicado en la «REVISTA DE DIALECTOLOGÍA Y TRADICIONES POPULARES» TOMO XXIX (1973), CUADERNOS I.° Y 2.0


Co el aumento de la producción agrícola generalizada en Asturias desde el siglo XVII 

viernes, 3 de abril de 2020

Erich Mendelsohn, arquitecto. TRES OBRAS.

Erich Mendelsohn (Allenstein (Prusia oriental) actual Olsztyn (Polonia), 1887- San Francisco (EE. UU.), 1953) reconocido arquitecto del siglo XX y autor de obras icónicas de la arquitectura expresionista.

TORRE DE EINSTEIN

Torre Einstein, Arquitecto E. Meldensohn. 
(Observatorio en Telegraphenberg) 
en Potsdame, Brandeburgo, ALEMANIA 
1917-1921. 


NOTA
El edificio aparenta formularse con una fachada de hormigón, consecuencia del modelado escultórico, pero se resuelve verdaderamente con fabrica de ladrillo y enfoscado de mortero. 


CENTRO COMERCIAL PETERSDORFF

Centro comercial Petersdorff
Arquitecto E. Meldensohn. 
Breslavia. Polonia.
1927-1928
Wrocław (en alemán Breslau, en checo Vratislav, en latín Wratislavia o Vratislavia) Voivodia, Baixa Silesiano, Polonia.


ALMACENES SCHOCKEN. STUTTGART.

Almacenes Schocken 
Arquitecto Erich Mendelshon; 
Stuttgart, Alemania.
1926-1928

lunes, 24 de febrero de 2020

palacio Valdecarzana-Heredia. Oviedo.


Palacio de Valdecarzana-Heredia, Oviedo.

Palacio urbano,  con importante carácter residencial y representativo, que responde a la solución tipológica palaciega mas elitista desarrollada en la ciudad histórica en el siglo XVIII, al lograr el tipo de edificación exenta con planta asimilable al cuadrado, patio interior central, y pequeño jardín privado (hoy incorporado al espacio público).

SITUACION
El bien se situa cerca de la catedral en el Oviedo intramuros.



El Bien consolidado es consecuencia de las ampliaciones y reformas de un palacio del siglo XVII, torreado en las esquinas, (según algunas fuentes tendría 2 torres, una en cada lado de la fachada principal)  al que se suman en a mediados del siglo XVIII otro cuerpo, hasta conformar un inmueble exento, de planta asimilable a la cuadrado, con patio central y jardín privado, que respondía al ideal residencial del gusto aristocrático del siglo de las luces en el lugar.


PALACIO DEL MARQUESADO DE VALDECARZANA.

Palacio de los marqueses de Valdecarzana, esquina calle San Juan- calle Schultz
Palacio edificado por don Diego de Miranda, Marqués de Valdecarzana, entre 1627 y 1629.

La fachada principal de esta parte del Bien, blasonada con las armas de la familia Miranda, uno de los grandes linajes del Principado de Asturias, realizada en buena sillería, muestra con la sobriedad y elegancia propias de las primeras obras barrocas, la importancia del linaje.


Palacio del marquesado de Valdecarzana. Calle San Juan. Oviedo
Se desarrolla en un cuerpo palacial central en planta baja+planta noble+segunda, flanqueado por torre de 4 alturas, en su lado norte, y según las fuentes consultadas por otra torre en el lado sur.
En la fachada principal, se muestra, frente a la sur, los inicios de este cambio de paradigma del palacio cerrado al exterior, defensivo, frente a la apertura de los nuevos tiempos del palacio eminentemente residencial, que busca la comodidad, la luz y la ventilación

Puerta principal del palacio situada en la calle San Juan
La composición de la fachada se logra a base de la relación de vanos y macizos, balcones volados en repisa en planta primera y diferentes elementos compositivos:  impostas, pilastras, recercos de vanos y cornisas. 
Los elementos compositivos y, la decoración que se concentra en la portada y en su calle, se resuelve según molduras y soluciones ornamentales del barroco temprano, tendentes a la sobriedad y sencillez.
Véase la sencillez y pequeña dimensión de la piedra armera para el palacio de una de los mas importantes linajes de Asturias en el primer tercio del siglo XVII,  y la escasa influencia de la misma en composición de la fachada. Simplemente se coloca sobre el balcón de la planta noble que se sitúa sobre la puerta principal.

La fachada oriental presenta las armas de Miranda y Ponce de Leon.

La Ampliación 
PALACIO DE LA FAMILIA HEREDIA
A mediados del siglo XVIII, D. José Froilán de Heredia, canónigo de la Catedral, compra el palacio de los marqueses de Valdecarzana, en mal estado por no estar habitado desde hace tiempo, y promueve una ampliación.

La pilastra en la fachada a la calle San Juan delimita, una vez demolida la torre SO, del palacio del marquesado de Valdecarzana, la ampliación del siglo XVIII promovida por la familia Heredia.

plano de Oviedo en 1776
Esta ampliación y reforma dota al bien de las características palaciegas urbanas en el Oviedo del XVIII, es decir, logra la condición de edificio exento, planta cuadrada, patio central y jardín propio. 
Fachada del palacio Valdecarzana-Heredia a la calle González Abascal. 

Para la lectura de esta fachada ha de tenerse en cuenta que la puerta situada en la planta baja de la calle central era la de acceso al jardín privado, y la fachada en planta baja no tenia carácter público, a calle. Por otra parte este espacio no tenia la configuración urbana actual, abierta a la plaza de la Catedral. En su momento la configuración de la calle era otra.


Nótese que la planta primera, planta noble, la planta segunda, y la piedra armera de la familia Heredia, se presentaban, tras el cierre del jardín,  como la nueva imagen publica del palacio, con importante ornamentación y naturaleza representativa. Las formas de la calle central en planta noble y segunda, así como en remate del escudo familiar, presentan una composición muy elaborada con rico lenguaje ornamental, que quiere mostrar la importancia del edificio y de sus promotores. 
Véase el desarrollo escultórico del escudo, y la importancia de su presencia en la composición de la fachada. Podíamos llamarlo: "El exceso heráldico".

Las tipologías de edificio exento con jardín y patio central, y el esquema compositivo de la fachada sur se relacionan, aunque con menor desarrollo y rotundidad, con las fórmulas empleadas en el Palacio de la familia Velarde situado en la calle Santa Ana.

Por otra parte en el XVIII las edificaciones se abren mas al exterior, con mayor desarrollo de vanos, en numero y amplitud, perdiendo el carácter defensivo frente a la naturaleza residencial... 

lunes, 10 de febrero de 2020

CASA DE MERAS, AGONES, PRAVIA

Se la conoce también como Casa de Fernandez de la Vega. 

Casa de Meras, Agones, Pravia.
 Imagen IPARAS jrfvdp 2019
Edificio de carácter representativo, dentro de las tipologías usadas por la aristocracia rural. Se desarrolla sobre planta rectángular, en planta baja y primera, y con cubierta inclinada a cuatro aguas, según las soluciones constructivas tradicionales.
La fachada principal presenta una configuración compositiva de sesgo horizontal, según solución académica simétrica y tripartica , con escasa ornamentación. El edificio presenta una imagen austera y robusta, fundamentada en la relación ordenada entre vanos y macizos, y el empleo de elementos compositivos  en sillería, recercos de vanos, cadenas esquineras, impostas y cornisa. 
En tanto lo vanos presentan 

SITUACION
La casa de Meras, se sitúa en el núcleo de Agones, en un lugar estratégico: muy cercano a Pravia, dominando la vega del rio Aranguin, y su desembocadura al rio Nalón.


La calle principal, en torno a su eje de dimetria vertical, se situa una la puerta de entrada en planta baja, se enfatiza con un balcón en voladizo de sección moldurada, rematado con una piedra armera.
De forma singular estos elementos mantienen las dimensiones del resto de los elementos de la fachada, lo que enfatiza la horizontalidad del conjunto. 
Las calles laterales también se resuelven,  según formulas tripartitas en torno al eje vertical de la calle. En planta baja de sitúan dos vanos abocinados, de traza ortogonal, y en planta primera balcón volado de planta semicircular y sección mixtilínea y sobre ménsula a modo de trompa. 

Bien incluido en el IPAA (Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Asturias), y definido en la ficha PV-6. En este documento se define el Bien de la siguiente forma:
"Casona de planta rectangular, estructurada en dos pisos y cubierta de teja a cuatro aguas, con alero desarrollado sobre rnodillones de madera. Delimitados los pisos por líneas de Impostas, organiza la fachada principal por medio de aspilleras, ventanas de derrame extemo y puerta de acceso adinteladas en el piso bajo; en el superior se disponen simétricamente tres balcones volados y adintelados, los laterales con vuelo semlclrcular sobre pies de consola y volutas en los dinteles, y el central, sobre voladizo mixtllineorectangular y con máscara en el dintel; sobre éste, se encaja el blasón de los Femández Vega. Las fachadas laterales son de factura más sencilla a base de ventanas y balcones adintelados y enrejados." (Autor ficha CASTIELLOS) 


jueves, 26 de diciembre de 2019

DOS PALACIOS FRENTE A FRENTE, VARIOS ESTILOS Y EPOCAS. LOS MARQUESES DE CAMPOSAGRADO Y LOS DE VALDECARZANA

Calle San Juan

 
izq. Palacio de los marqueses de Camposagrado       
 dcha.  palacio de los marqueses de Valdecarzana
Palacio de los marqueses de Camposagrado      Palacio de los marqueses de Valdecarzana

En la calle san Juan, de configuración medieval, con alineaciones no paralelas y estrecha, se sitúan los dos palacios, uno enfrente de otro. Las entradas, hoy de diferente rango,principal en el palacio de Valdecarzana y secundaria en el de Camposagrado, en su día pudieran tener otras consideraciones  
Estas puertas de acceso, a su vez se enfrentan a otras de sendos palacios, existentes aun o no, creando un eje vinculante aristocrático con diferentes lecturas pero muy sugerente .

En la configuración histórica de la ciudad los bienes presentaban la siguiente implantación según se expone en el estudio URBE I, de la Universidad de Oviedo.


Fachada a calle San Juan del palacio de los marqueses de Valdecarzana 

Fachada a calle Sanz y Flores del palacio de los marqueses de Valdecarzana 

Fachada del palacio de Valdecarzana a jardín privado histórico. Hoy calle Eusebio González Abascal y plaza de la Catedral



Fachada a Plaza Porlier del Palacio de los marqueses de Camposagrado

Fachada a jardín privado histórico, actual calle Eusebio González Abascal Palacio
Nótese en esta foto antigua la existencia de una puerta de acceso al palacio desde el jardín privado, después calle Eusebio González Abascal.


MARQUESADO DE CAMPOSAGRADO
El marquesado de Campo Sagrado fue creado por el rey Felipe IV, con el vizcondado previo de las Quintanas y mediante Real Despacho del 23 de mayo de 1661​ en favor de Gutierre Bernaldo de Quirós de las Alas y Carreño, señor de Villoria, de Valdeviñayo y de Torrestío, alguacil mayor de Oviedo y alférez mayor de Avilés, poseedor de varios mayorazgos y palacios en Asturias, corregidor de Burgos y de Madrid.




MARQUESADO DE VALDECARZANA
El marquesado de Valdecarzana fue creado por el Rey Felipe IV por Real Decreto de junio de 1639,​ con el vizcondado previo de Villanueva del Infantazgo, en favor de Sancho Fernández de Miranda Ponce de León Pardo y Osorio, señor de Valdecarzana en Asturias, caballero de Santiago, que había servido a S.M. en el Sitio de Fuenterrabía (1638) al mando de una de las compañías que envió el Principado.

El Rey Enrique II concedió el señorío de VALDECARZANA a Gonzalo Bernaldo de Quirós por privilegio rodado hecho en Zamora el 20 de noviembre de la era 1410, año del Señor 1372. A mediados del siglo XVIII, según el catastro de Ensenada, el marqués de Valdecarzana fue el mayor poseedor de vasallos y de cotos jurisdiccionales de Asturias.




sábado, 28 de septiembre de 2019

LOS HORREOS Y PANERAS. LOS HORREOS COMO ALOJAMIENTO TURISTICO. UN ASUNTO MUY PROBLEMATICO.


Los hórreos y paneras, Bienes integrantes del Patrimonio Cultural de Asturias, independientemente de sus diferentes regímenes de protección y particularidades, forman parte del Patrimonio Cultural de Asturias, y formalizan junto con otros elementos, un conjunto patrimonial de interés etnográfico, arquitectónico, urbanístico, histórico, etc… merecedor de protección.


Hórreos en Morcín
foto iparas jrfvdp 2005

Los hórreos y paneras, aunque individualmente presenten diferentes grados de interés, y sean merecedores de distintos niveles de protección, constituyen un elemento característico de nuestra cultura, reconocido socialmente como arquetipo cultural, y síntesis de un variado surtido de valores.

SITUACION ACTUAL DE HORREOS Y PANERAS
Actualmente, ante los cambios de la sociedad, de las formas de trabajo y del tipo de vida en el campo, el uso tradicional de hórreo se ha perdido de forma muy importante. Por ello, al ser un elemento que no tiene una función verdaderamente imprescindible, o necesaria, su mantenimiento y conservación, aunque exigible y obligatoria por ley, carece del necesario estimulo práctico. Así pues, los hórreos que aun se mantienen en pie presentan un estado muy inadecuado, salvo excepciones, de semiabandono y mal uso.

Por otra parte, el mantenimiento de hórreos, paneras y cabazos, como iconos culturales, aun adolece del suficiente impulso mediático y económico, que nos obligué, por una exigencia socialmente aceptada, a su salvaguarda,  y que en todo caso mitigue los efectos del abandono.

Así pues, parece que la solución para la conservación de estos bienes, debe pasar por:
1. Dotar a los hórreos y paneras de un uso adecuado que preserve sus valores culturales y que les asigne el uso practico necesario para que su conservación sea funcional y económicamente interesante.
2. Establecer los estímulos económicos, sociales y culturales para que su conservación sea motivo de interés, mediante las necesarias políticas de apoyo económico, divulgación y valoración mediática.

Es decir, se deben permitir usos que superen los usos tradicionales, pero solo cuando estos sean compatibles, con la adecuada salvaguarda de los valores culturales que son merecedores de protección.

EL USO DE HORREOS Y PANERAS


Hórreo en Longoria, Belmonte.
foto IPARAS jrfvdp 2003

EL USO TRADICIONAL
El uso tradicional de los hórreos y paneras, es consecuencia de las estructuras sociales y económicas históricas, y de las necesidades de la sociedades agrarias para el almacenamiento y conservación de las cosechas. El hórreo, y la panera, ha de identificarse como el granero, o almacén de cosechas agrícolas vinculado a la vivienda.
La tipología constructiva de estos Bienes responde a la satisfacción de dichas funciones agrícolas de granero, y a los medios materiales y capacidad constructiva disponibles en cada lugar.
El tipo consolidado históricamente en Asturias, en uso hasta tiempos modernos, es consecuencia del sofisticado proceso de desarrollo tipológico de adaptación al medio y a las necesidades económicas y sociales. El desarrollo evolutivo desde los primeros elementos en los albores de la historia, pasando por el “horrum” en la romanización, y las excepcionales piezas del XVI y XVII, culmina en los perfeccionados hórreos y paneras de las explotaciones agropecuarias de fines de finales del XIX, y principios del XX.

Aunque de forma excepcional este Bien se haya usado, o pueda usarse, como habitación esporádica o de emergencia, u otros múltiples usos, esta situación no puede superar la calificación de hecho anecdótico y privado, y en precario, ajeno a toda generalidad, norma o actividad reglada.


Hórreo, Baiña, Mieres.
foto IPARAS jrfvdp 2005

LOS HÓRREOS Y PANERAS SOBRE EDIFICACIÓN



panera en Alvariza, Belmonte.
Imag iparas, jrfvdp 2003

La problemática de estos bienes, independientemente de la situación de los pegollos, sobre el terreno y los pilpayos, sobre muro, o sobre edificación, es similar, en tanto las características tipológicas de la caja y del resto de los elementos son idénticas, e intercambiables.

EL USO DE ALOJAMIENTO TURISTICO EN HÓRREOS Y PANERAS

Los alojamientos turisticos, según la legislación de aplicación, Ley 7/2001 del PA, de 22 de junio, de Turismo, serán aquellos que "se dedican, de manera profesional y habitual, a proporcionar hospedaje o residencia, mediante precio, a las personas que lo demanden, con o sin prestación de otros servicios complementarios".

Quizá, utilizando una pirueta interpretativa, pudiera entenderse el hórreo como parte de un campamento turístico, considerado un elemento permanente de madera o similar, con destino a unidad de alojamiento, complementario al terreno para instalar las tiendas de campaña, caravanas, etc .. Siguiendo con la pirueta podríamos pensar que la vivienda a la que ha de vincularse el hórreo, por ley, se articula además como centro de servicios comunes en el campamento.

En todo caso, de manera general el alojamiento turistico, ha de considerarse un uso residencial y los elementos permanentes de madera usados como alojamientos deberían de estar dotados de las instalaciones mínimas, y han de cumplimentar los requisitos mínimos de habitabilidad, seguridad y confort, independientemente de su materialidad, es decir, aunque sean de madera. 



Hórreo en Baiña, Mieres.
foto IPARAS jrfvdp 2005

PROBLEMATICA DEL USO COMO ALOJAMIENTO TURISTICO EN HORREOS Y PANERAS

El uso residencial en hórreos, paneras, presenta incompatibilidades entre función y conservación difíciles de conjugar.

1. Si los hórreos adecuan sus características materiales para poder cumplimentar los estándares mínimos exigibles para el uso de alojamiento turistico, dejarán de ser hórreos para convertirse en otra cosa: edificación de uso residencial y turistico. La materialidad del Bien habrá de se someterse a distintas transformaciones, cambios y sustituciones de elementos, de tal forma que, aunque se pudiera mantener el aspecto formal general del Bien, su realidad se verá alterada y su tipología constructiva perdida.

1.a _ En bien etnográfico se destruirá el bien como bien cultural, o al menos se deteriorarán de forma muy importante los valores culturales merecedores de protección.

1.b _ Si se considera que la edificación no es un hórreo, tendrá la consideración de nueva edificación, fruto de reforma, con el consiguiente consumo de edificabilidad, y necesidad de que tal edificación cumplimente las exigencias urbanísticas normales para el uso.

1.c_ Si se ha destruido el Bien protegido, segun la normativa aplicable, no permite edificar en el solar objeto de la destrucción del Bien protegido si no es para su reconstrucción. Si se reconstruye como era no cumple con las exigencias para su uso residencial.

2. Si se mantienen los hórreos salvaguardando sus soluciones funcionales y constructivas, aun solo las merecedoras de protección, no será posible garantizar el cumplimiento de los requisitos mínimos exigibles a un alojamiento turistico.




hórreo Pelugano, Aller
foto IPARAS jrfvdp 2003

Hórreo en Peón, Villaviciosa.
Imag paras, jrfvdp 2019

LA IMPLANTACION EN EL TERRITORIO DE HORREOS Y PANERAS

Los hórreos y paneras, además de las características formales y constructivas de cada objeto aislado, presentan un elevado interés cultural por sus diferentes implantaciones en el lugar, con diferentes formas de conformar los espacios humanizados, interaccionando en el territorio de forma muy importante. Así pues la tradicional implantación en el lugar de hórreos y paneras, afectan a la naturaleza del paisaje, y a la configuración de los diferentes asentamientos humanos, de tal forma que supone un valor de extraordinaria valía que deberá ser preservada.

Tradicionalmente los hórreos y paneras se ubican en el territorio, vinculados a una vivienda y explotación agropecuaria, respondiendo a las necesidades de la población y a las posibilidades constructivas del lugar, adaptándose a la topografía, a las edificaciones a las que se vinculan, a las vicisitudes de las trazas parcelarias y urbanísticas, y a las características del viario. Finalmente podemos considerar que los hórreos son consecuencia y testimonio de la historia económica, social y política de los lugares y de sus gentes.

Este aspecto ha de tener una importancia extrema a la hora de valorar la posibilidad de colocar hórreos y paneras en el territorio con el fin de no desvirtuar su naturaleza protegida.

CONCLUSION

Considerando que en los hórreos y paneras existentes protegidos, según la legislación aplicable “sólo serán autorizables los usos (…) que no menoscaben su valor cultural”, su uso residencial, habitacional, o como alojamiento, dentro de los establecimientos de turismo, a mi juicio no se puede considerar adecuado, ni compatible con la oportuna protección del Patrimonio Cultural.


SITUACIÓN JURIDICA DE LOS HORREOS, PANERAS Y CABAZOS EN LA LPCA.

La situación jurídica de los hórreos y paneras en la Ley autonómica en materia de Patrimonio Cultural (Ley del Principado de Asturias 1/2001, de 6 de marzo de Patrimonio Cultural) presenta los siguientes puntos significativos:

El Art. 75 denominado “Protección de hórreos, paneras y cabazos”, establece:
1. Se prohíbe la construcción de hórreos, paneras y cabazos desvinculados de la vivienda.
2. Los hórreos, paneras y cabazos de nueva factura deberán adecuarse a los materiales y características constructivas y morfológicas tradicionales de estas edificaciones en la zona correspondiente. Reglamentariamente, el Principado de Asturias regulará dicho aspecto, contemplando la diversidad tradicional de tipos en los distintos concejos.
3. Sólo serán autorizables los usos de hórreos, paneras y cabazos que no menoscaben su valor cultural.
4. Aun cuando no hayan sido declarados Bien de Interés Cultural ni incluidos en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias los hórreos construidos con anterioridad al año 1900 que conserven sus características constructivas, estarán sujetos a las siguientes limitaciones:
a) No podrán ser demolidos, ni total ni parcialmente, desmontados o trasladados de emplazamiento sin autorización de la Consejería de Educación y Cultura.
b) No se podrá autorizar la construcción de cierres perimetrales totales o parciales a partir de sus soportes, ni la construcción de edificaciones adosadas a los mismos.
c) Con la excepción de los casos en que, por razón de fuerza mayor, exista autorización al respecto de la Consejería de Educación y Cultura, no se podrán realizar sobre ellos más intervenciones que las de conservación y restauración, que se efectuarán, en todo caso, utilizando los materiales tradicionales que correspondan a su tipología.

Por otra parte será de aplicación lo dispuesto en la citada Ley, acerca del Patrimonio etnográfico. El Art. 71, denominado “Principios de protección” establece:
“Serán principios específicos en la protección del patrimonio etnográfico los siguientes:
a) La protección del patrimonio etnográfico formará parte de una acción global dirigida a la protección del medio natural y el paisaje, así como de las actividades económicas tradicionales de las áreas rurales. Este aspecto será tenido en cuenta en la normativa que afecte a espacios naturales protegidos, así como en general en la normativa urbanística y de ordenación del territorio que afecte a las áreas rurales y en las políticas de desarrollo del medio rural.”

Finalmente los hórreos y paneras se ven afectadas por el régimen de protección establecido en la citada ley para todos los Bienes integrantes del Patrimonio Cultural de Asturias. El Art. 28, denominado “Deber de conservación y uso”, , en el apartado 2, se dice:
"2. El uso a que se destinen los bienes integrantes del Patrimonio Cultural de Asturias debe garantizar siempre su conservación. Asimismo, los usos que se realicen en los entornos delimitados para la protección de bienes inmuebles, no deben atentar contra su armonía ambiental."


1. REAL DECRETO 314/2006, de 17 de marzo, por el que se aprueba el Código Técnico de la Edificación. Texto refundido con modificaciones del RD 1371/2007, de 19 de octubre, y corrección de errores del BOE de 25 de enero de 2008.

El Código Técnico de la Edificación, CTE, es el marco normativo por el que se regulan las exigencias básicas de calidad que deben cumplir los edificios, incluidas sus instalaciones, para satisfacer los requisitos básicos de seguridad y habitabilidad, en desarrollo de lo previsto en la disposición adicional segunda de la Ley 38/1999, de 5 de noviembre, de Ordenación de la Edificación, LOE.

El Real Decreto 314/2006 establece en referencia al Código Técnico de la Edificación que:“Se trata de un instrumento normativo que fija las exigencias básicas de calidad de los edificios y sus instalaciones. A través de esta normativa se da satisfacción a ciertos requisitos básicos de la edificación relacionados con la seguridad y el bienestar de las personas, ...”

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