Desde lo local a lo internacional.

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Revista de Arquitectura, Patrimonio Cultural y Cultura. DESDE LO LOCAL A LO INTERNACIONAL.

HERITAGE

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domingo, 19 de mayo de 2019

LAS TRACERÍAS GÓTICAS, de las celosias prerrománicas a los rosetones.


Ventanales de la Catedral de León
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TRACERÍA

El termino tracería, se deriva del vocablo en latín vulgar "tractiare", "que a su vez deriva del verbo *tractus", que podemos traducirlo en español como "trazar".

Según la Real Academia Española, y su diccionario DRAE, "Trazar" viene del lat. vulg. *tractiāre 'tirar una línea', der. del lat. tractus, part. pas. de trahĕre 'traer hacia sí', 'tirar', 'arrastrar'.

Del mismo modo considera el DRAE cuatro acepciones para "trazar"
1. tr. Hacer trazos.
2. tr. Delinear o diseñar la traza que se ha de seguir en un edificio u otra obra.
3. tr. Discurrir y disponer los medios oportunos para el logro de algo.
4. tr. Describir, dibujar, exponer por medio del lenguaje los rasgos característicos de una persona o de un asunto.


Asi pues la Tracería ha de relacionarse directamente con el conocimiento de la Matemática, la Geometría y la destreza en el Dibujo, entendidos como elevados saberes y capacidades en la época medieval.


TRACERIA Y ARQUITECTURA 

En Arquitectura se denomina tracería a los elementos decorativos, generalmente materializados en piedra o en madera, según distintas fórmulas y técnicas artísticas, y variados sistemas constructivos, mediante la combinación de figuras geométricas.


PREVIOS

La celosía prerrománica

Celosía en San Miguel de Lillo, Oviedo, y celosía en el pórtico de la iglesia de San Salvador de Valdedios, Villaviciosa.

EL ROSETÓN ROMÁNICO


Rosetón románico de Santo Domingo de Soria
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Iglesia de San Juan (Portomarín, Lugo)
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Autor: HombreDHojalata

LA TRACERÍA GÓTICA

En las tracerías góticas se produce una riquísima y progresiva evolución de las formas y composiciones, de tal forma que el trazado de simples geometrías iniciales en elementos básicos constructivos, se desarrollan en complejos sistemas geométricos a base de elementos complejos polifuncionales.



Por otra parte las figuras geométricas pronto se complementan con adornos que naturalizan "la solución gráfica exacta" fruto del cálculo y el saber, aportando aditamentos formales con mayor o menor soporte geométrico, y de aspecto orgánico, principalmente vegetal.


Geometrías de tracería gótica
Pinterest

En el estudio "La Geometría en el Arte: Los Vitrales de las Catedrales Góticas" de Cecilia R. Crespo del Instituto Superior del Profesorado “Dr. Joaquín V.González” y Universidad de Buenos Aires Argentina, indica "La construcción de estos rosetones requiere, ..., únicamente el uso de regla y compás mediante la aplicación de los teoremas de Pitágoras y Thales y ya que las operaciones requeridas son raíces cuadradas, sumas, restas, multiplicaciones y divisiones. Estas operaciones son las que corresponden a la obtención de segmentos construíbles con regla y compás."


En la arquitectura gótica, la traza geométrica principal es complementada, de manera cada vez mas ingeniosa y rica, como se ha indicado anteriormente, conon trazas secundarias que tratan de imitar las formas vegetales.

primitivamente, la tracería es utilizada para rematar ventana y arcos, posteriormente se amplía su utilización para articular y decorar rosetones, bóvedas, gabletes y pináculos o a cubrir superficies murales planas como la del coro.


Ventana de la catedral de San Vito, en Praga
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Autor: Wolfgang Sauber



Claustro de la Abadía de Cadouin, Francia.
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autor: Thesupermat

Rosetón de Notre Dame.
Rosetón en Notre Dame , Paris.The holder of this work, releases this work into the public domain

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ARQUITECTURA GOTICA. LAS CATEDRALES, ESTRUCTURA GOTICA Y LUZ GOTICA 
http://patrimonioarquitectonicodeasturias.blogspot.com/2017/01/arquitectura-gotica-las-catedrales-la.html

domingo, 7 de abril de 2019

BÓVEDA DE CAÑÓN, BÓVEDA DE ARISTA, Y BÓVEDA DE CRUCERÍA

 BÓVEDA DE CAÑÓN 
Bóveda de cañón en el palacio regio de recreo, conocido como Santa María del Naranco, situado en las afueras de Oviedo, Prerrománico asturiano.
 
Bóveda de cañón.
 Bóvedas generadas por arcos alienados o que fundamentan una línea directriz directriz
 
Aunque generalmente se entiende la bóveda de cañón como la que se formaliza a partir de arcos de medio punto alienados, también hemos de considerar como tales las bóvedas derivadas de arcos ojivales o apuntados, aunque a estas se las denomina "bóveda cañón apuntado".
 
Del mismo modo si los accos generadores son rebajados la bóveda es de cañón rebajado, si son carpanel será una bóveda de cañón en carpanel, y si es ojival será bóveda cañón apuntado, etc.
 
ELEMENTOS DE LA BOVEDA DE CAÑON
1. CONTRAFUERTE 
2. ARCO FAJON
3. PLEMENTERIA 
4. CUBIERTA
 
 
BÓVEDA DE ARISTA
 
 
 Elemento arquitectónico y constructivo conformado por  la intersección de dos bóvedas de cañón, que se cruzan perpendicularmente. Este elemento se asocia al estilo románico, en tanto fue en este estilo cuando se desarrolla y fundamenta.


 Iglesia abacial de Sainte-Foy de Conques.
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BÓVEDA DE CRUCERÍA o BÓVEDA NERVADA
 bóveda conformada en el encuentro y por la intersección, o "cruce", de dos bóvedas de cañón apuntado.
A diferencia de la bóveda de arista, la de crucería se caracteriza por estar reforzada por dos o más nervios diagonales que se cruzan.
Catedral de St-Jean, Lyon
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Esquema de la bóveda de crucería.
Este elemento se asocia al estilo gótico ya que fue en ese momento cuando se estableció como solución al cruce de las bóvedas de cañón apuntadas. Antes del desarrollo de cúpulas y linternas propias de estilos posteriores, en el gótico se generaban las soluciones mas primorosamente resueltas formalmente en "el crucero", punto de encuentro entre la nave principal y el transepto. 
 
 El cruce principal de los nervios de la bóveda de crucería se lleva a cabo en la clave en respuesta a las solicitaciones estructurales del elemento. Con el desarrollo de la formula los nervios también pueden cruzarse en otros puntos, según soluciones mas o menos  complejas. 

File:Bovedas Colegiata.jpg
Bóvedas de crucería de la Colegiata de Medina del Campo (provincia de Valladolid, España)
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viernes, 8 de marzo de 2019

PALACIO DE INCLAN LEYGUARDA. OVIEDO. ARQUITECTO MANUEL REGUERA GONZÁLEZ


EL PALACIO NEOCLÁSICO DESORNAMENTADO

Palacio de Inclan Leygüarda. Fachada principal a plaza del Sol, y fachada a calle Carpio
Fotografía IPARAS jrfvdp 2019

El palacio Inclán-Leyguarda, se sitúa en el Conjunto Histórico de Oviedo, entre las calles Carpio, Oscura y Plaza del Sol. La situación cercana al Ayuntamiento, pero extramuros.


El palacio Inclán-Leyguarda, fue construido para sustituir y mejorar la casa de D. Álvaro José de Inclán Valdés y Leygüarda, regidor perpetuo de Oviedo, y fue diseñada por el arquitecto Manuel Reguera González. 1759-1760.
La imagen histórica muestra de forma muy elocuente la naturaleza del Palacio, y del espacio publico inmediato, adaptado al terreno original, y acabado a base de soluciones pétreas de canto rodado, con la estratégica colocación de un elemento de mobiliario urbano, en un ámbito de naturaleza rural.


Este bien, en todo caso, fue la primera obra de edificación residencial de importancia del arquitecto y quizá por ello la mas pura en sus principios, aunque imperfecta en la tipología aristocrática del lugar, a consecuencia de escasa superficie de la parcela para el programa de necesidades espaciales del promotor.

MANUEL REGUERA GONZALEZ. ARQUITECTO.
http://patrimonioarquitectonicodeasturias.blogspot.com/2017/08/manuel-reguera-gonzalez-arquitecto.html


EL PALACIO IMPERFECTO
La aristocracia de la época y del lugar buscaba en los inmuebles para su residencia:

_ Carácter representativo de sus fachadas, y principalmente en la fachada principal.
_ Condición exenta del inmueble
_ Patio interior en el inmueble.
_ Jardín privado inmediato.

La tipología aristocrática ideal, era desarrollada en plantas con geometrías ortogonales, y trazados fundamentados en diferentes reglas compositivas, o proporciones áureas, formalizados generalmente en plantas de traza cuadrada y rectangular.

Podemos decir que el ejemplo que logra desarrollar en el Oviedo intramuros, ese ideal de residencia aristocrática, es el Palacio de los marqueses de Camposagrado, con su jardín hoy desaparecido. En el momento de la construcción del Palacio Inclán Leyguarda, diseñado por Reguera, estaba en proceso constructivo el ambicioso palacio de los marqueses de Camposagrado, y en ese momento desarrollaba la planta principal, el maestro de Reguera, el arquitecto Pedro Antonio Menéndez.


fuente del plano base
departamento de Geografía de la Universidad de Oviedo.
https://geografia.uniovi.es/noticias/-/asset_publisher/0001/content/vrbe-i-oviedo;jsessionid=0993E5B6B7A09F33E620B92A6E37F7A5?redirect=%2Fnoticias%3Fp


LA GEOMETRIA POSIBLE
El edificio se desarrolla, sobre el solar de un anterior edificio situado extramuros, de la misma propiedad, y tras la anexión de nuevos terrenos, en un complejo proceso de permutas y compras de parcelas colindantes, para lograr superficie suficiente para desarrollar el programa residencial necesario. Ante la dimensión de la parcela final, de escasa superficie en comparación con las necesidades estanciales del promotor, la traza de la planta de la edificación hubo de renunciar a desarrollarse en una figura geométrica ideal, cuadrado o rectángulo, y exprime el solar con el proceso de adaptación máximo al viario y a la parcela. Así pues la planta del palacio responde a una figura trapezoidal, aunque tendente al cuadrado


Foto aérea del Palacio Inclán Leygüarda, en su entorno urbano.


LA EDIFICACION EXENTA POR CALLEJA
Como consecuencia de la falta de superficie en el solar, la cuarta calle para lograr el carácter exento de la propiedad, solo pudo lograrse mediante la antigua calleja del Carpio, hoy cerrada al uso publico. En su momento incluso parte de la primigenia calleja de titularidad publica fue ocupada para poder realizar la traza ortogonal de la planta y regularizar la tipología de la edificación.

El JARDIN INEXISTENTE
De la misma forma, como consecuencia de la falta de superficie en el solar, como se ha explicado, a residencia palacial, carece de espacio para jardín


LAS FACHADAS AUSTERAS.
La fachadas del inmueble confían su imagen principalmente la adecuada composición de vanos y macizos, presentando una solución austera carente de ornamentos y con escasísimos elementos compositivos, Los elementos compositivos empleados, esto es, cadenas esquineras, recercos de los vanos, zócalos y cornisas, a su vez se resuelven con secciones simples, soluciones carentes de moldurajes, y elementos decorativos.

En resumen podemos decir que la solución estética responde al gusto neoclásico academicista del momento, fundamentado también en las corrientes políticas de la ilustración que enaltecían el uso racional de los recursos, y la discreción del poder.

En este momento político, reinado de Carlos III, el uso del ornato, de grandes blasones, y muestras nobiliarias, como símbolos de los principios de autoridad tradicionales, no se considera adecuado, ni se pondera como necesario, mas bien al contrario.

Nótese las nuevas ideas de gobierno en el reinado de Carlos III, la ilustración, el fomento de la agricultura y de la industria, la modernización de la sociedad, la llegada al poder de personas distinguidas por su capacidad y no por su linaje. Podemos destacar la carrera política del asturiano, Pedro Rodríguez de Campomanes y Pérez, que sin ser noble titulado, solo descendiente de hidalgos pobres, logra el nombramiento de ministro de Hacienda en 1760, y ocupar importantísimos cargos públicos. D. Álvaro José de Inclán Valdés y Leygüarda, regidor perpetuo de Oviedo, presenta ciertas similitudes con el prócer citado y tampoco pertenece a la nobleza titulada.


Al situarse el edificio en un terreno inclinado e irregular, cada fachada presenta un desarrollo y naturaleza diferente.

Fachada principal a plaza del Sol en baja + principal.
Fachada lateral a calle Carpio en 4 alturas
Fachada a calle Carpio 3 alturas



Palacio de Inclan Leygüarda en su entorno urbano.
Autor fotografía Ricardo Lueje. 2019


Palacio de Inclán Leygüarda. Fachada principal a plaza del Sol, y fachada a calle Carpio
Fotografía IPARAS jrfvdp 2019


Esquema compositivo de la fachada principal donde. puerta de acceso y la piedra armera en línea de cornisa situados en diferentes calles de la fachada. Esta solución obedece a una decisión posterior a la traza y composición inicial de la fachada y a mi juicio, supone una alteración poco afortunada.
Fotografía IPARAS jrfvdp 2019


Fachada a calle oscura esquina con fachada a plaza del Sol.
Fotografía IPARAS jrfvdp 2019
La fachada se formaliza como una fachada de menor importancia representativa que la principal a la plaza del Sol, y la de la calle Carpio.


Palacio de Inclán Leygüarda, Oviedo
Fotografía IPARAS jrfvdp 2019


en PELIGRO
FALTA DE MANTENIMIENTO

En el estado actual, como se puede apreciar en las fotografías, el inmueble, de titularidad publica, presenta una falta de mantenimiento muy evidente e inaceptable.


Palacio de Inclán Leygüarda, alero, Oviedo.
Autor fotografía Ricardo Lueje. 2019


La total falta de limpieza de los canalones, que se evidencia en el crecimiento en los mismos de diferentes plantas, dificulta la gestión de la evacuación de las aguas pluviales, lo que puede ocasionar la aparición de las patologías propias del problema: aparición de humedades y deterioro de las fábricas.



Como consecuencia de la entrada de agua por la testa del paramento, en la capa interior del muro, compuesta de barros y cascotes, se inicia un proceso de dilatación de las arcillas, y desplazamiento y disgregación de amalgamas, con la consiguiente deformación del conjunto, según esquemas imprevisibles.

En todo caso este problema, de no ser solventado a tiempo, pone en peligro de forma rápida el estado y la materialidad de los muros de carga que formalizan las fachadas, y por ello la integridad del edificio.


Palacio de Inclan Leygüarda, alero, Oviedo.
Autor fotografía Ricardo Lueje. 2019

jueves, 17 de enero de 2019

FRAY COELLO DE PORTUGAL. ARQUITECTO. TRES OBRAS

Francisco de Paula Coello de Portugal y Acuña Goicorrotea y Gómez de La Torre, más conocido como Fray Coello de Portugal (Jaén, 1926 – Madrid, 2013), arquitecto del movimiento moderno y sacerdote, . 



Tres obras
Santuario de La Virgen del Camino. Leon

Santuario de La Virgen del Camino en Valverde de la Virgen (León, España), en el Camino de Santiago. Arquitecto Fray Coello de Portugal.
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Autor: David Perez

Aunque esta obra este en Valverde del Camino, León, debido a la costumbre de miles de Asturianos, durante la segunda mitad del siglo XX, de pasar temporadas en esa zona, podemos vincular el lugar al hecho cultural astur. 

Colegio de Santo Domingo. Oviedo


Iglesia del Moral, Sariego, Asturias



martes, 11 de diciembre de 2018

RICHARD ROGERS, ARQUITECTO. TRES OBRAS

Richard Rogers, Richard George Roberts, Barón Rogers de Riverside (Florencia, 1933),​ arquitecto británico nacido en Italia, de reconocido prestigio, mundialmente conocido por la obra que realizo en 1972–78, junto con el arquitecto Renzo Piano: el Centro Georges Pompidou, situado en París (Francia) 
.
Queen Elizabeth II con Richard Rogers y Sue Essex, inaugurando  The Senedd, Cardiff, Wales.
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Author / Source: National Assembly of Wales

TRES OBRAS
Centro Georges Pompidou
PARIS

Centro Georges Pompidou. PARIS Imagen IPARAS jrfvdp 2012
Centro Georges Pompidou. PARIS Imagen IPARAS jrfvdp 2012
Centro Georges Pompidou. PARIS Imagen IPARAS jrfvdp 2012
Centro Georges Pompidou. PARIS Imagen IPARAS jrfvdp 2012
Centro Georges Pompidou. PARIS. rue Beaubourg 
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Author: Mbzt

Edificio LLoyd's 
LONDRES 



Lloyds building
Leadenhall Street. LONDON.
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 ascensores exteriores de cristal en el Lloyd's building.
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Autor dela fotografía: Jacklondon2009


Terminal T4 del Aeropuerto de Madrid-Barajas
MADRID
terminal 4, aeropuerto Madrid
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terminal 4, aeropuerto Madrid
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martes, 27 de noviembre de 2018

ARQUITECTURA BIÓNICA.


La arquitectura biónica es un movimiento para el diseño y construcción de edificios que expresaran trazados y líneas tomadas desde las formas naturales (como las biológicas).

Tai Da Towers en Chengdú (China).





ARQUITECTURA EN LA LUNA, y ... Avilés

La colonización de la luna como territorio para el asentamiento humano, cuando eso suceda, generará una arquitectura con unas nuevas exigencias técnicas y unas nuevas soluciones formales. Cuando esa necesidad se extienda, la arquitectura lunar desarrollará su propio lenguaje, nuevas tipologías edificatorias, nuevas formulas constructivas, y nuevas corrientes estéticas. Si, en un principio , como sucedió en la construcción naval, los arquetipos iniciales tendrán aun sistematización terrestre, pronto las fuentes de inspiración creativa serán propias, e incluso la influencia será inversa.   






El sistema constructivo de desarrollar una cúpula inflada como encofrado perdido, y posteriormente recubrirla con una capa tectónica (en este caso al interior), fue utilizado en la cúpula para el Museo del Centro Cultural Oscar Niemeyer en la ciudad de Avilés realizada en hormigón armado 
http://tectonicablog.com/?p=25708 


Centro Niemeyer, Avilés





lunes, 26 de noviembre de 2018

viernes, 23 de noviembre de 2018

ARQUITECTURA Y MUSICA .... MUSICA Y ARQUITECTURA.

Las diferentes Culturas, incluso las diferentes sociedades, se manifiestan con una Música y con una Arquitectura, dos de las Bellas Artes tradicionales. Asi pues Musica y Arquitectura se formalizan como soporte del ser espiritual colectivo, del espíritu comun y cultural, trascendente, de un grupo humano. 

ARQUITECTURA TRADICIONAL EN ASTURIAS 1

VIDEO DE TPA, SOBRE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL DE ASTURIAS

jueves, 22 de noviembre de 2018

LO DE CANTAR EN LAS SIDRERIAS. PATRIMONIO INMATERIAL. GIJON

LO DE CANTAR EN LAS SIDRERIAS

LOS ÑERBATOS CANTANDO "GIJON DEL ALMA" EN UNA SIDRERIA
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 LOS ÑERBATOS CANTANDO OTRAS
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Es un claro ejemplo de patrimonio cultural inmaterial, testimonio musical de la sociedad, y elemento que estructura las relaciones sociales, hábitos de vida de un lugar, es decir como "expresión relevante de la cultura y forma de vida tradicional de los asturianos, desarrollada colectivamente y basada en conocimientos y técnicas transmitidos consuetudinariamente, esencialmente de forma oral."
La ley 1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural, en el articulo 69 denominado "Patrimonio etnográfico", se establece que "Integran el Patrimonio Etnográfico de Asturias las expresiones relevantes o de interés histórico de las culturas y formas de vida tradicionales de los asturianos, desarrolladas colectivamente y basadas en conocimientos y técnicas transmitidos consuetudinariamente, esencialmente de forma oral." 
Del mismo modo se indica que  "Se valorará, a efectos de su inclusión individualizada, cuando sus méritos así lo justifiquen,... los juegos, los deportes, la música, las fiestas y los bailes tradicionales, con sus correspondientes instrumentos, útiles y complementos, y Los refranes, relatos, canciones y poemas ligados a la transmisión oral. "


Asi mismo, en el Art. 72. "Expresiones no materiales" (del Patrimonio etnográfico), se indica textualmente que serán "Los conocimientos, actividades, usos, costumbres y manifestaciones lingüísticas y artísticas, de interés etnológico, que trasciendan los aspectos materiales en que puedan manifestarse, serán recogidos, documentados, debidamente protegidos y puestos al servicio de los investigadores y los ciudadanos por los poderes públicos y las instituciones educativas. A dicho efecto, se apoyará la labor de las asociaciones, instituciones y personas que trabajen en su mantenimiento y revitalización."


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